| 中文摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第一章 《康熙来了》纯粹“娱乐”表达的流变 | 第12-20页 |
| 1.1 主持人窥私的主持特色 | 第13-16页 |
| 1.2 嘉宾公共化的私下形象 | 第16-17页 |
| 1.3 话题游戏化的内容设置 | 第17-20页 |
| 第二章 《康熙来了》满足大陆观众对纯粹“娱乐”体验的诉求 | 第20-36页 |
| 2.1 《康熙来了》对大陆娱乐谈话节目的突破 | 第21-27页 |
| 2.1.1 “闲聊式”的访谈 | 第21-25页 |
| 2.1.2 通告艺人搞笑滑稽的表演 | 第25-27页 |
| 2.2 《康熙来了》对大陆娱乐谈话节目主持人形象的颠覆 | 第27-36页 |
| 2.2.1 蔡康永“平民化”主持的自我角色设定 | 第27-30页 |
| 2.2.2 小S对“被看”女性主持角色的突破 | 第30-33页 |
| 2.2.3 陈汉典模仿表演主持方式的运用 | 第33-36页 |
| 第三章 《康熙来了》与大陆观众精神“娱乐”需求的错位 | 第36-42页 |
| 3.1 西方文化影响下纯粹“娱乐”流行的偶然性 | 第37-39页 |
| 3.2 东方文化影响下精神“娱乐”存在的必然性 | 第39-42页 |
| 结语 | 第42-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 个人简况及联系方式 | 第49-50页 |
| 承诺书 | 第50-51页 |
