| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 课题背景 | 第9-10页 |
| 1.2 纸粘土材质的发展概状 | 第10页 |
| 1.3 相关工作 | 第10-11页 |
| 1.4 本研究的主要内容 | 第11-12页 |
| 1.5 论文结构 | 第12页 |
| 1.6 本章小结 | 第12-13页 |
| 第2章 材料创作与艺术表达 | 第13-33页 |
| 2.1 系统思想与材料语言的相辅相成 | 第13页 |
| 2.2 三重属性的同时展现 | 第13-14页 |
| 2.2.1 以视觉为主的感官刺激性 | 第13-14页 |
| 2.2.2 间接显现的象征性 | 第14页 |
| 2.2.3 世界知识的个性化 | 第14页 |
| 2.3 探讨材料在创作中的价值 | 第14-31页 |
| 2.3.1 约瑟夫!博伊斯与材质含义的界定 | 第14-17页 |
| 2.3.2 比扬!诺格的解构与重塑 | 第17-23页 |
| 2.3.3 生命成长与材料治愈 | 第23-28页 |
| 2.3.4 琼娜!瓦斯康斯勒的材料折中 | 第28-31页 |
| 2.4 本章小结 | 第31-33页 |
| 第3章 材料与哲思的实践探索 | 第33-71页 |
| 3.1 本章引言 | 第33页 |
| 3.2 纸粘土材质的特性 | 第33-35页 |
| 3.2.1 韧性 | 第33页 |
| 3.2.2 微弹性 | 第33-34页 |
| 3.2.3 绵密感 | 第34页 |
| 3.2.4 膨胀感 | 第34页 |
| 3.2.5 易操作性 | 第34-35页 |
| 3.3 纸粘土的表现力 | 第35-37页 |
| 3.3.1 半随机纹理 | 第35页 |
| 3.3.2 兼并密合 | 第35-36页 |
| 3.3.3 模仿能力 | 第36-37页 |
| 3.4 个人作品中材料与哲思关系的体现 | 第37-70页 |
| 3.4.1 《女歧》 | 第37-39页 |
| 3.4.2 《四维生物的指向》 | 第39-41页 |
| 3.4.3 《畐》 | 第41-43页 |
| 3.4.4 《病毒》 | 第43-45页 |
| 3.4.5 《泛自然》 | 第45-47页 |
| 3.4.6 《鉴湖》 | 第47-49页 |
| 3.4.7 《胭脂山里无颜色》 | 第49-51页 |
| 3.4.8 《十字》 | 第51-54页 |
| 3.4.9 《因果变得荒谬》 | 第54-56页 |
| 3.4.10 《枯山水》 | 第56-58页 |
| 3.4.11 《诗人》 | 第58-60页 |
| 3.4.12 《诗人的诗》系列 | 第60-63页 |
| 3.4.13 《患有灼心痛的龙》、《时刻紧张的骷髅护法》 | 第63-66页 |
| 3.4.14 《⊙》 | 第66-68页 |
| 3.4.15 《嗯？》 | 第68-70页 |
| 3.5 本章小结 | 第70-71页 |
| 第4章 结合毕业创作的进一步探讨 | 第71-91页 |
| 4.1 本章引言 | 第71页 |
| 4.2 逐一分析《生长》系列的具体作品 | 第71-89页 |
| 4.2.1 《仪式》 | 第71-73页 |
| 4.2.2 《自由》 | 第73-77页 |
| 4.2.3 《森林》 | 第77-79页 |
| 4.2.4 《草原》 | 第79-82页 |
| 4.2.5 《海洋》 | 第82-84页 |
| 4.2.6 《回归》 | 第84-89页 |
| 4.3 本章小结 | 第89-91页 |
| 结论 | 第91-93页 |
| 参考文献 | 第93-95页 |
| 附录A | 第95-103页 |
| 附录B | 第103-105页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第105-107页 |
| 致谢 | 第107页 |