| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第7-9页 |
| 1.1 研究背景 | 第7页 |
| 1.2 研究现状 | 第7-8页 |
| 1.3 研究意义 | 第8-9页 |
| 第2章 日本新电影运动的“非典型导演” | 第9-12页 |
| 2.1 日本新电影运动概况 | 第9-10页 |
| 2.2 中岛哲也电影的“非典型性” | 第10-12页 |
| 第3章 中岛哲也电影文本分析 | 第12-25页 |
| 3.1 多样化的叙事结构 | 第12-14页 |
| 3.2 群像化的角色设定 | 第14-16页 |
| 3.3 复杂化的主题表达 | 第16-18页 |
| 3.4 多元化的精神世界构建 | 第18-20页 |
| 3.5 风格化的画面构成 | 第20-25页 |
| 第4章 中岛哲也作品的“作者性” | 第25-35页 |
| 4.1 作品中反复出现的意象 | 第25-27页 |
| 4.2 “拿来主义”下的电影作品 | 第27-28页 |
| 4.3 独特的视听语言 | 第28-30页 |
| 4.4 对青春暴力的关注 | 第30-32页 |
| 4.5 中岛哲也作品中的女性形象 | 第32-35页 |
| 结语 | 第35-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 致谢 | 第39页 |