| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-16页 |
| 第一节 论文研究的立足点 | 第11-13页 |
| 一 论文研究的背景 | 第11页 |
| 二 国内研究现状 | 第11-13页 |
| 第二节 论文研究目的及意义 | 第13-14页 |
| 一 研究目的 | 第13页 |
| 二 理论意义 | 第13-14页 |
| 三 实践意义 | 第14页 |
| 第三节 论文研究的方法及创新点 | 第14-16页 |
| 一 研究方法 | 第14-15页 |
| 二 论文研究创新点 | 第15-16页 |
| 第二章 中国元素的概述 | 第16-31页 |
| 第一节 中国元素的定义 | 第16-18页 |
| 第二节 中国元素的分类 | 第18-28页 |
| 一 精神形式的中国元素 | 第18-22页 |
| 二 物质形式的中国元素 | 第22-28页 |
| 第三节 中国元素在服装品牌中的实例运用分析 | 第28-31页 |
| 一 国内设计品牌 | 第28-29页 |
| 二 国外设计品牌 | 第29-31页 |
| 第三章 设计师个人风格解析 | 第31-78页 |
| 第一节 设计师的个人风格形成的背景渊源 | 第31-39页 |
| 一 出生背景及创业经历：1957—1983 | 第31-32页 |
| 二 声名鹊起的Vivienne Tam：1981—2002年 | 第32-35页 |
| 三 重回故里：2002—至今 | 第35-38页 |
| 四 “民族文化”的深刻影响 | 第38-39页 |
| 第二节 设计风格解析 | 第39-46页 |
| 一 早期设计风格：1994-2004 | 第40-45页 |
| 二 后期设计风格：2005-至今 | 第45-46页 |
| 三 风格小结 | 第46页 |
| 第三节 设计作品分析 | 第46-74页 |
| 一 设计作品中的传统文化内涵 | 第46-54页 |
| 二 设计作品中的现代技术表现手法 | 第54-74页 |
| 第四节 中国元素的运用在中西服装作品中的对比分析 | 第74-78页 |
| 第四章 china chic在服饰中的运用 | 第78-83页 |
| 第一节 中国元素在“作品一”中的运用 | 第78-79页 |
| 第二节 中国元素在“作品二”中的运用 | 第79-81页 |
| 第三节 中国元素在“作品三”中的运用 | 第81-83页 |
| 第五章 结论与展望 | 第83-86页 |
| 第一节 总结与不足 | 第83-84页 |
| 一 传统元素的扬弃 | 第83页 |
| 二 异质文化的杂糅 | 第83-84页 |
| 第二节 “China Chic”前景展望 | 第84-86页 |
| 参考文献 | 第86-90页 |
| 附录 1:彩图 | 第90-92页 |
| 附录 2:攻读硕士期间发表的论文以及科研情况 | 第92-93页 |
| 后记 | 第93页 |