| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-19页 |
| 1.1 研究背景和问题的提出 | 第8-9页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第8页 |
| 1.1.2 问题的提出 | 第8-9页 |
| 1.2 研究的目的与意义 | 第9页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第9页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第9页 |
| 1.3 文献综述 | 第9-14页 |
| 1.3.1 自我呈现的经典理论 | 第9-11页 |
| 1.3.2 关于自我呈现的实证研究 | 第11-13页 |
| 1.3.3 关于网络红人的相关研究 | 第13-14页 |
| 1.3.4 文献评述 | 第14页 |
| 1.4 核心概念界定 | 第14-15页 |
| 1.4.1 网络红人 | 第14页 |
| 1.4.2 自我呈现 | 第14-15页 |
| 1.5 研究方法 | 第15-19页 |
| 1.5.1 研究对象的选择 | 第15-16页 |
| 1.5.2 数据收集的方法 | 第16-17页 |
| 1.5.3 数据处理的方法 | 第17-19页 |
| 第2章 Papi酱的“戏剧实现” | 第19-43页 |
| 2.1 Papi酱的语言表达 | 第19-33页 |
| 2.1.1 主旨内容定位明确 | 第19-25页 |
| 2.1.2 颠覆的合作原则 | 第25-31页 |
| 2.1.3 语调的多样化 | 第31-33页 |
| 2.2 Papi酱的非语言表达 | 第33-37页 |
| 2.2.1 表情角色化扮演 | 第34-36页 |
| 2.2.2 衣着朴素化 | 第36-37页 |
| 2.3 Papi酱的“舞台”设置 | 第37-43页 |
| 2.3.1 空间布景的生活化 | 第37-40页 |
| 2.3.2 灯光温馨化 | 第40-43页 |
| 第3章“网红 3.0”时代自我呈现技术 | 第43-49页 |
| 3.1“网红 3.0”时代网红展演的前提条件 | 第43-45页 |
| 3.1.1 多元的信息交换形式 | 第43-44页 |
| 3.1.2 受众的窥私和猎奇心理 | 第44-45页 |
| 3.1.3 网络红人自身商业动机和获取关注的动机 | 第45页 |
| 3.2“网红 3.0”时代网络红人自我呈现的新特征 | 第45-49页 |
| 3.2.1 娱乐化倾向明显 | 第46页 |
| 3.2.2 传播方式更加依赖于非语言符号 | 第46-47页 |
| 3.2.3 前台与后台界限模糊 | 第47页 |
| 3.2.4“非理想化”表演独具特色 | 第47-49页 |
| 第4章 网络红人的社会效应 | 第49-53页 |
| 4.1 从Papi酱走红看社会的变化 | 第49-50页 |
| 4.1.1 多元化时代不断发展 | 第49页 |
| 4.1.2 大众文化发展 | 第49-50页 |
| 4.1.3 话语权下移，公众自我意识觉醒 | 第50页 |
| 4.2 网络红人对社会可能造成的负面影响 | 第50-53页 |
| 4.2.1 中华传统的自强不息价值观受到冲击 | 第50-51页 |
| 4.2.2 网络红人对青少年的成才观造成误导 | 第51页 |
| 4.2.3 民族精神迷失 | 第51-53页 |
| 结论 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 附录 | 第59-60页 |