巴蜀园林艺术手法和空间特征研究--以鹅项山庄、龙景书院为例
中文摘要 | 第3-4页 |
英文摘要 | 第4-5页 |
1 绪论 | 第12-18页 |
1.1 研究背景 | 第12页 |
1.2 研究的意义 | 第12页 |
1.3 巴蜀园林研究现状 | 第12-14页 |
1.3.1 巴蜀园林的历史变迁 | 第13-14页 |
1.3.2 典型园林的个例研究 | 第14页 |
1.4 研究对象 | 第14-16页 |
1.4.1 巴蜀园林的区域界定 | 第14-15页 |
1.4.2 巴蜀园林类型 | 第15-16页 |
1.5 研究内容概述 | 第16页 |
1.5.1 艺术设计手法的归纳 | 第16页 |
1.5.2 园林空间特征的总结 | 第16页 |
1.6 研究方法 | 第16-18页 |
1.6.1 文献综述研究 | 第16-17页 |
1.6.2 实地调研测绘 | 第17-18页 |
2 巴蜀两地园林结构关系 | 第18-24页 |
2.1 山与水的关系 | 第18-20页 |
2.1.1 山水条件 | 第18-19页 |
2.1.2 气候环境 | 第19页 |
2.1.3 山与水对园林构架关系的影响 | 第19-20页 |
2.2 文化的相互交融 | 第20-22页 |
2.2.1 文化的多样化 | 第20页 |
2.2.2 文化的差异 | 第20-21页 |
2.2.3 文化的差异对园林内涵的影响 | 第21-22页 |
2.3 个性的相互交融 | 第22页 |
2.3.1 性格的差异 | 第22页 |
2.3.2 个性差异对园林倾向的影响 | 第22页 |
2.4 小结 | 第22-24页 |
3 巴蜀园林的位置选取与布局形式 | 第24-36页 |
3.1 园林位置选择的依据 | 第24-28页 |
3.1.1 自然山水观的崇尚 | 第24-26页 |
3.1.2 风水观的应用与实践 | 第26页 |
3.1.3 文化观的指导 | 第26-28页 |
3.2 巴巴蜀园林的布局形式 | 第28-34页 |
3.2.1 大分散,小集中 | 第28-29页 |
3.2.2 轴线对应的建筑与自然园林的有机融合 | 第29-31页 |
3.2.3 岛式 | 第31-32页 |
3.2.4 辐射式 | 第32-33页 |
3.2.5 自由折线式 | 第33-34页 |
3.3 小结 | 第34-36页 |
4 巴蜀园林艺术手法 | 第36-54页 |
4.1 巴蜀园林“正”与“变”的群体思想 | 第36-45页 |
4.1.1 观赏流线的组织安排 | 第36-38页 |
4.1.2 园林建筑空间的组织安排 | 第38-43页 |
4.1.3 园林空间视线的相互引导 | 第43-45页 |
4.2 景自天成的自然精神 | 第45-47页 |
4.2.1 寺观园林与自然完美融合 | 第45-46页 |
4.2.2 名人纪念园林的自然野趣 | 第46-47页 |
4.3 古典园林的人文精神 | 第47-49页 |
4.3.1 楹联与匾额等人文因素的引入 | 第47-48页 |
4.3.2 园林建筑的命名 | 第48-49页 |
4.4 飘逸宁静的意境精神 | 第49-53页 |
4.4.1 入口空间气氛的渲染 | 第49-51页 |
4.4.2 植物配置的意境分析 | 第51-53页 |
4.5 小结 | 第53-54页 |
5 巴蜀园林的艺术特征 | 第54-60页 |
5.1 真实自然的园林环境 | 第54页 |
5.2 错落有致的多维层次 | 第54-56页 |
5.3 开合有度的空间序列 | 第56页 |
5.4 因势就形的造景手法 | 第56-58页 |
5.5 雅野自成的意境品味 | 第58页 |
5.6 小结 | 第58-60页 |
6 巴蜀园林案例分析 | 第60-86页 |
6.1 基地状况 | 第60-64页 |
6.1.1 鹅岭公园鹅项山庄 | 第60-61页 |
6.1.2 园博园龙景书院 | 第61-64页 |
6.2 空间序列 | 第64-79页 |
6.2.1 观赏流线 | 第64-67页 |
6.2.2 建筑空间的组织 | 第67-75页 |
6.2.3 空间视线的通廊 | 第75-79页 |
6.3 意境的渲染 | 第79-85页 |
6.3.1 入口空间 | 第79-82页 |
6.3.2 建筑的命名 | 第82页 |
6.3.3 植物配置 | 第82-85页 |
6.4 小结 | 第85-86页 |
7 结语 | 第86-88页 |
7.1 研究之不足 | 第86页 |
7.2 研究之展望 | 第86-88页 |
致谢 | 第88-90页 |
参考文献 | 第90-91页 |