| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-15页 |
| 1.1 研究的背景 | 第10-12页 |
| 1.1.1 历史的背景 | 第10-11页 |
| 1.1.2 人物的背景 | 第11页 |
| 1.1.3 研究的目的 | 第11-12页 |
| 1.1.4 研究的创新点 | 第12页 |
| 1.2 研究的意义 | 第12-13页 |
| 1.3 研究的方法 | 第13-14页 |
| 1.3.1 历史研究法 | 第13页 |
| 1.3.2 比较分析法 | 第13-14页 |
| 1.3.3 个案研究法 | 第14页 |
| 1.3.4 文献研究法 | 第14页 |
| 1.4 本章小结 | 第14-15页 |
| 2 高迪设计理论研究 | 第15-20页 |
| 2.1 安东尼·高迪设计理念的研究 | 第15-17页 |
| 2.1.1 安东尼·高迪的设计风格探究 | 第15-16页 |
| 2.1.2 高迪的设计理念与新艺术运动 | 第16-17页 |
| 2.2 安东尼·高迪高辨识度设计理念的形成 | 第17-19页 |
| 2.2.1 地域条件 | 第17-18页 |
| 2.2.2 社会条件 | 第18页 |
| 2.2.3 历史条件 | 第18-19页 |
| 2.3 宗教信仰对高迪设计理念的影响 | 第19页 |
| 2.4 本章小结 | 第19-20页 |
| 3 高迪的代表作圣家族大教堂的研究 | 第20-27页 |
| 3.1 圣家族大教堂的历史背景 | 第20-21页 |
| 3.2 圣家族大教堂的个性化风格 | 第21-22页 |
| 3.3 圣家族大教堂的宗教文化体现 | 第22-23页 |
| 3.4 圣家族大教堂的空间组合方式 | 第23-24页 |
| 3.5 圣家族大教堂的空间装饰特点 | 第24-25页 |
| 3.6 圣家族大教堂的影响 | 第25-26页 |
| 3.7 本章小结 | 第26-27页 |
| 4 高迪自然主义观的重构 | 第27-33页 |
| 4.1 高迪室内设计中主要构成方式 | 第27-29页 |
| 4.1.1 异质同构 | 第27页 |
| 4.1.2 同质异构 | 第27-28页 |
| 4.1.3 符号造型 | 第28-29页 |
| 4.2 高迪建筑的室内设计的仿生构造应用 | 第29-30页 |
| 4.3 高迪的设计构成在当代建筑设计中的重构 | 第30-33页 |
| 4.3.1 符号构成法 | 第30-31页 |
| 4.3.2 材料构成法 | 第31-32页 |
| 4.3.3 解构主义 | 第32-33页 |
| 5 高迪设计理念对后现代主义设计的影响 | 第33-38页 |
| 5.1 高迪的设计理念在后现代建筑设计中的影响 | 第33-36页 |
| 5.1.1 曲线风格在后现代建筑设计中的运用 | 第34-35页 |
| 5.1.2 自然主义在后现代建筑设计中的体现 | 第35-36页 |
| 5.2 高迪高辨识度的设计风格对格雷福斯的影响 | 第36-37页 |
| 5.3 本章小结 | 第37-38页 |
| 6 高迪自然主义设计观的延续 | 第38-42页 |
| 6.1 高迪自然主义设计观与当代室内设计理念的符合性 | 第38-39页 |
| 6.2 高迪自然主义设计给予室内空间设计的借鉴意义 | 第39-40页 |
| 6.3 高迪自然主义设计观与当代工艺相结合的现实意义 | 第40-41页 |
| 6.4 本章小结 | 第41-42页 |
| 7 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
