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晚清民国北京旗人戏曲活动研究

摘要第3-5页
Abstract第5-6页
绪论第10-32页
    一、选题的原由及意义第10-15页
    二、课题名称的范畴界定及学理依据第15-17页
    三、本课题学术研究的回顾第17-27页
    四、既往研究成果之反思与检讨第27-29页
    五、研究方法第29-32页
第一章 晚清民国北京旗人戏曲活动的整体演进第32-96页
    第一节 清前中期北京旗人戏曲活动形态的形成第32-51页
        一、入关前满洲地区的戏曲活动——旗人观剧热潮的萌生第32-34页
        二、清前期北京旗人的戏曲活动——旗人戏曲活动形态的形成第34-40页
        三、乾隆朝北京旗人戏曲活动的新变第40-51页
    第二节 道咸两朝北京旗人戏曲活动中心的下移:由道光元年裁撤外学伶人说起第51-64页
        一、道光朝内廷演剧变革及对北京八旗贵族戏曲活动的影响第52-58页
        二、道光朝北京戏曲活动的发展与旗人观演剧活动的转变第58-61页
        三、咸丰朝后期旗人戏曲活动的回暖第61-64页
    第三节 同光两朝旗人观剧活动的高涨——兼谈清末伶业地位的提高第64-80页
        一、同治朝内城演剧场所的复苏第64-68页
        二、光绪朝中后期伶业地位的提高——以旗人与伶人关系的检讨为中心第68-76页
        三、王朝的衰落与最后的放纵:宣统朝旗人“忘我”的戏曲活动第76-77页
        四、清末社会舆论关于旗人戏曲活动评论的两极分化第77-80页
    第四节 民国八旗族裔社会地位的变化及他们的戏曲活动第80-96页
        一、北京八旗社会的瓦解:民国初期北京旗人的社会地位与生计状况第81-83页
        二、民国八旗贵族的遗民世界及他们的观演剧活动第83-93页
        三、民国时期北京旗人戏曲活动形态的多样第93-96页
第二章 晚清民国北京旗人的观剧活动第96-168页
    第一节 晚清民国北京八旗王公贵族府邸观剧活动考述第96-123页
        一、庄王府观剧历史之久远第97-99页
        二、恭王府观剧之瞩目第99-102页
        三、庆王府观剧之奢靡第102-103页
        四、车王府观剧内容之丰富第103-107页
        五、醇王府观剧之痴迷第107-109页
        六、肃王府观剧、演剧、编剧等多样的戏曲活动形态第109-111页
        七、晚清民国北京八旗王公贵族府邸的戏楼(台)第111-119页
        八、晚清民国北京八旗王公贵族府邸观剧活动的整体特点及戏曲史地位第119-123页
    第二节 晚清禁戏法令与旗人观剧环境的建构第123-146页
        一、承上启下的嘉庆朝:晚清北京旗人观剧活动环境的初步建构第124-134页
        二、言无二贵、法无两适:道光朝对北京旗人观剧活动的严厉查禁第134-138页
        三、查禁力度的衰退:咸同两朝对北京旗人观剧活动的管控第138-139页
        四、亡羊补牢:光宣时期对北京旗人观剧活动的查禁第139-140页
        五、晚清政府针对旗人的观剧法令及其效力:辩证看待禁戏举措与京师旗人的赏戏行为第140-145页
        六、相得益彰:晚清中央针对旗人与全体民众的禁戏法令之比较第145-146页
    第三节 晚清民国“关公戏”、“包公戏”在旗人生活圈的盛行第146-155页
        一、晚清北京“关公戏”与“包公戏”的扮演与禁演第147-149页
        二、一场由上而下的“关公戏”改革——晚清八旗观演文化影响下《青石山》曲本的革新第149-155页
    第四节 晚清民国旗人观剧氛围影响下的旗装戏形成与发展第155-168页
        一、晚清八旗贵族文化的哺育——旗装戏的形成第155-157页
        二、萧太后——旗装戏形成的标志第157-160页
        三、从萧太后到铁镜公主——旗装戏的转型第160-168页
第三章 晚清民国北京旗人的演剧活动(一)第168-208页
    第一节 晚清民国北京戏曲舞台上的旗籍伶人第168-179页
        一、政府对旗人登台唱曲的无奈与妥协:晚清旗籍伶人纷纷涌现的客观原因第168-171页
        二、崭露头角——道光朝至光绪初年的旗籍演员第171-175页
        三、演剧队伍的壮大——清末民初的旗籍伶人第175-177页
        四、走出北京:民国中后期的旗籍伶人第177-179页
    第二节 晚清北京票房的形成与发展第179-194页
        一、由龙票谈及民国文人对票房及票友产生原因的错误认识第180-183页
        二、从曲艺到戏曲——晚清票房活动内容的转变第183-186页
        三、晚清北京的票房分布及其发展第186-194页
    第三节 晚清民国北京旗籍票友的演剧活动及其影响第194-208页
        一、旗人玩票之风的盛行第196-200页
        二、旗籍票友下海的主客观原因第200-203页
        三、晚清民国旗籍票友的艺术成就及其影响第203-208页
第四章 晚清民国北京旗人的演剧活动(二)第208-240页
    第一节 晚清北京八旗王公贵族组织宫廷演剧活动考论第208-220页
        一、晚清八旗王公向昇平署进呈伶人第208-212页
        二、晚清八旗王公组织宫廷礼乐活动第212-214页
        三、晚清八旗王公贵族观演内廷演剧活动第214-217页
        四、内务府大臣对宫廷戏剧活动的管控第217-219页
        五、晚清八旗王公贵族组织宫廷演剧活动对宫廷演剧文化的影响第219-220页
    第二节 晚清民国北京八旗王公府邸内演剧活动的承担者:王府戏班活动考论第220-240页
        一、晚清王府戏班的基础:乾嘉时期的“王府大班”、“王府新班”以及“和春班”第221-226页
        二、王府戏班运营模式在嘉庆朝至同治朝的新变与回归第226-230页
        三、清末王府戏班的鼎盛——奕譞和善耆的王府戏班第230-236页
        四、晚清王府戏班的戏曲史贡献第236-240页
第五章 晚清民国北京旗人的戏曲研究第240-292页
    第一节 晚清民国北京旗人笔下的戏曲活动记载第240-255页
        一、昭梿的“尚昆抑弋”——兼谈九思堂本对《啸亭杂录》原本的删改第241-250页
        二、《道咸以来朝野杂记》中纷繁多姿的京师戏曲活动第250-254页
        三、晚清民国北京旗人笔记中戏曲史料的变化第254-255页
    第二节 晚清民国北京旗人戏曲研究的专案探讨第255-280页
        一、以示忠心、阐扬风教:爱新觉罗·绵愷与《灵台小补》第256-262页
        二、对皇族观演文化的探讨——末代庄亲王爱新觉罗·溥绪的戏曲研究第262-265页
        三、近代戏曲批评史上的奇葩——“遗民”穆儒丐和他的戏曲研究第265-276页
        四、古人所以馀裕,后进所以莫遑:傅惜华、吴晓铃、郑骞等学者民国期间的戏曲研究第276-280页
    第三节 晚清民国北京旗人戏曲研究的动因、视角第280-292页
        一、夫文心者,言为文旨用心:研究之动因与肇始第280-282页
        二、性各异禀:旗人戏曲研究视角的独特第282-288页
        三、旗籍戏曲研究者对北京传统曲艺研究的推动第288-292页
第六章 晚清民国北京旗人的戏曲创作第292-338页
    第一节 晚清北京旗人的杂剧创作第292-306页
        一、绵恺及其杂剧《业海扁舟》第292-302页
        二、存韫斋第302-304页
        三、佑善第304-306页
    第二节 场上之曲——晚清民国北京旗人的皮黄戏创作第306-322页
        一、晚清民国皮黄戏创作的重要力量:京师旗籍票友第306-312页
        二、载阔亭与庄清逸“因人设戏”的编剧实践第312-320页
        三、清末民国京师旗籍票友皮黄戏创作的意义及影响第320-322页
    附:明清宗室视野下的清代宗室子弟的戏曲创作第322-338页
        一、根干丽土而同性——清前中期八旗宗室剧作家及其剧目第322-323页
        二、循环相因——宗室剧作家创作之因袭与传承第323-331页
        三、参伍因革,通变之数——晚清民国宗室剧作家创作的新变与革新第331-338页
结语第338-348页
    一、社会阶层的差异与戏曲活动的差别第338-342页
    二、晚清民国北京旗人戏曲活动对当下戏曲类非物质文化遗产保护的借鉴意义第342-344页
    三、本课题研究的方法心得第344-348页
附录一: 晚清民国北京旗人戏曲活动编年(晚清部分)第348-424页
附录二: 晚清民国北京旗籍名伶点将录第424-438页
附录三: 晚清民国北京旗籍剧作家及剧目知见录第438-444页
参考书目第444-456页
后记第456-460页
在读期间公开发表的学术论文第460页

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