| 摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第11-20页 |
| 一、问题的提出 | 第11-12页 |
| 二、研究现状 | 第12-17页 |
| 三、研究方法 | 第17-20页 |
| 第一章 主题的变迁与红色经典的当代意义 | 第20-33页 |
| 第一节 小说：成长中“革命”与“爱情”的双重主题变奏 | 第20-23页 |
| 第二节 电影：“革命”高于“爱情”的主题表达 | 第23-25页 |
| 第三节 两版电视剧：多元文化交融与主题的多层次性 | 第25-28页 |
| 一、98 年版电视剧 | 第25-26页 |
| 二、2007 年版电视剧 | 第26-28页 |
| 第四节 主题的变迁与红色经典的当代意义 | 第28-33页 |
| 第二章《青春之歌》不同文本的人物塑造 | 第33-57页 |
| 第一节 林道静：从意志坚定到人情味十足 | 第34-41页 |
| 一、小说：革命女英雄的长成 | 第34-35页 |
| 二、电影：屹立的“铁娘子”形象 | 第35-37页 |
| 三、两版电视剧：人情味十足 | 第37-39页 |
| 四、文化语境中的“人物再塑造” | 第39-41页 |
| 第二节 帮手：崇高英雄与儿女情长 | 第41-51页 |
| 一、卢嘉川：为革命牺牲爱情 | 第41-47页 |
| 二、江华：要革命也要爱情 | 第47-51页 |
| 第三节 余永泽：中间人物在各个文本的变奏 | 第51-57页 |
| 一、小说：“诗人”与“骑士”的破灭 | 第51-53页 |
| 二、电影：镜头下的“过火”与“丑化” | 第53-54页 |
| 三、98 年版电视剧：“迂腐”但“爱国” | 第54-55页 |
| 四、新版电视剧：对“革命”惧怕，为“爱情”妥协 | 第55-57页 |
| 第三章《青春之歌》不同文本的叙事策略 | 第57-89页 |
| 第一节 叙事视角：话语背后的权利 | 第57-69页 |
| 一、视点：“全知全能”与“聚焦” | 第58-64页 |
| 二、叙事视角与权利话语 | 第64-69页 |
| 第二节 叙事情节：“增加”与“删除”的艺术表现 | 第69-80页 |
| 一、主要情节的增删 | 第69-73页 |
| 二、“感情戏”的变化 | 第73-80页 |
| 第三节 叙事节奏：巧妙的设置与安排 | 第80-89页 |
| 一、事件的编排 | 第81-83页 |
| 二、人物情感的流动 | 第83-85页 |
| 三、场景的转换 | 第85-89页 |
| 第四章《青春之歌》不同文本的修辞与符号 | 第89-106页 |
| 第一节 修辞：“言外之意”的表达 | 第89-98页 |
| 一、象征 | 第89-94页 |
| 二、隐喻 | 第94-98页 |
| 第二节 符号：意识形态、空间权利与女性身体 | 第98-106页 |
| 一、从人物命名说起 | 第98-100页 |
| 二、空间与权力 | 第100-103页 |
| 三、女性身体符号 | 第103-106页 |
| 结语 | 第106-108页 |
| 参考文献 | 第108-114页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第114-115页 |
| 致谢 | 第115页 |