苏百钧、江宏伟工笔花鸟绘画风格比较研究
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 1 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 选题意义 | 第9-10页 |
| 1.3 研究现状 | 第10-11页 |
| 1.4 研究内容 | 第11页 |
| 1.5 研究方法 | 第11-12页 |
| 2 苏百钧绘画风格成因及其特征 | 第12-28页 |
| 2.1 苏百钧风格形成阶段 | 第12-16页 |
| 2.1.1 家学的影响 | 第12-14页 |
| 2.1.2 学院派和外来文化的影响 | 第14-15页 |
| 2.1.3 地域的改变和生活环境影响 | 第15-16页 |
| 2.2 苏百钧绘画风格特征——质朴拙简 明艳多姿 | 第16-27页 |
| 2.2.1 构图形式的发展变化 | 第16-22页 |
| 2.2.2 以线造型的特点 | 第22-24页 |
| 2.2.3 工写结合的运用 | 第24-27页 |
| 2.3 本章小结 | 第27-28页 |
| 3 江宏伟绘画风格成因及其特征 | 第28-37页 |
| 3.1 江宏伟风格成因 | 第28-32页 |
| 3.1.1 学术背景及艺术经历 | 第28-30页 |
| 3.1.2 地域文化和中国传统文化的影响 | 第30-32页 |
| 3.2 江宏伟绘画风格特征——古典雅致 幽静深邃 | 第32-36页 |
| 3.2.1 色彩的意象化 | 第32-34页 |
| 3.2.2 肌理效果的运用 | 第34-36页 |
| 3.3 本章小结 | 第36-37页 |
| 4 苏百钧、江宏伟绘画风格比较 | 第37-54页 |
| 4.1 创作观念的比较 | 第37-42页 |
| 4.1.1 对自然的体会 | 第37-41页 |
| 4.1.2 对内心情感的表达 | 第41-42页 |
| 4.2 画面意境的表达 | 第42-48页 |
| 4.2.1 虚实 | 第43-46页 |
| 4.2.2 神韵 | 第46-47页 |
| 4.2.3 诗情画意 | 第47-48页 |
| 4.3 审美特征 | 第48-53页 |
| 4.3.1 精神内涵 | 第48-49页 |
| 4.3.2 审美意趣 | 第49-53页 |
| 4.4 本章小结 | 第53-54页 |
| 5 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 附录：作者攻读硕士学位期间发表及科研情况 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
