| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-9页 |
| 1.1 研究目的和意义 | 第7页 |
| 1.2 文献综述 | 第7-8页 |
| 1.3 研究思路和研究方法 | 第8-9页 |
| 第2章 传统中国画的空间意识 | 第9-14页 |
| 2.1 传统中国画中的空间意识的形成 | 第9-10页 |
| 2.1.1 空间 的概念 | 第9页 |
| 2.1.2 传统中国画的空间意识起源 | 第9-10页 |
| 2.2 传统中国画空间关系的表现手法 | 第10-14页 |
| 2.2.1 知觉联想 | 第10-11页 |
| 2.2.2 虚实留白 | 第11-12页 |
| 2.2.3 散点透视 | 第12-13页 |
| 2.2.4 笔墨线条的运用 | 第13-14页 |
| 第3章 徐累 《 空城的追忆 》 中的空间表现 | 第14-20页 |
| 3.1《空城的追忆》中的空间营造方式分析 | 第14-16页 |
| 3.1.1 画面结构的分割和光影的运用 | 第14-15页 |
| 3.1.2 隐喻性和象征性、虚境与实境的结合 | 第15-16页 |
| 3.2 徐累作品《空城的追忆》对传统中国画空间表现的发展 | 第16-17页 |
| 3.2.1 弱化线条、强化体积 ， 突出空间表现 | 第16页 |
| 3.2.2 注重画面色调，拓展意象空间 | 第16-17页 |
| 3.2.3 强调画面构成，制造视觉空间关系 | 第17页 |
| 3.3 西方绘画对徐累作品 《 空城的追忆 》 的影响 | 第17-20页 |
| 3.3.1 文艺复兴时期对光影、明暗的表现 | 第17-18页 |
| 3.3.2 超现实主义绘画的隐喻世界 | 第18-19页 |
| 3.3.3 超现实主义的构图法则 | 第19-20页 |
| 第4章 以徐累为代表的当代工笔花鸟画空间表现的发展趋向 | 第20-27页 |
| 4.1 当代工笔花鸟画家的空间表现及具体范例 | 第20-23页 |
| 4.1.1 平面构成的空间表现法 | 第20-22页 |
| 4.1.2 光影、色彩的空间表现法 | 第22-23页 |
| 4.2 对当代工笔花鸟画以及自己创作的思考 | 第23-27页 |
| 结语 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-30页 |
| 致谢 | 第30页 |
