论观念摄影创作逻辑的重要性
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-11页 |
| 一、观念艺术与观念摄影 | 第11-21页 |
| (一) 观念艺术的概念与发展背景 | 第11-12页 |
| (二) 观念摄影的概念与发展背景 | 第12-17页 |
| 1. 观念摄影的概念 | 第12-13页 |
| (1) 主体与客体 | 第12页 |
| (2) 对于观念摄影在概念上的误区 | 第12-13页 |
| (3) 观念摄影在当代艺术中具有的潜质 | 第13页 |
| 2. 观念摄影的发展背景 | 第13-17页 |
| (1) 西方观念摄影发展状况 | 第13-16页 |
| (2) 中国观念摄影发展状况 | 第16-17页 |
| (三) 国内外关于观念摄影创作逻辑的研究现状 | 第17-18页 |
| (四) 精神内涵与视觉语言在观念摄影中的作用 | 第18-21页 |
| 1. 精神内涵在观念摄影中的作用 | 第18-19页 |
| 2. 视觉语言在观念摄影中的作用 | 第19-21页 |
| 二、观念摄影创作理念及创作逻辑在理解上的差异 | 第21-28页 |
| (一) 艺术形式先于思想内涵 | 第22-25页 |
| 1. 误区及成因 | 第22-23页 |
| 2. 负面影响 | 第23-25页 |
| (二) 思想内涵先于艺术形式 | 第25-28页 |
| 1. 观念摄影创作的先决条件 | 第25-26页 |
| 2. 合理的观念摄影创作逻辑的现实意义 | 第26-27页 |
| 3. 正面影响 | 第27-28页 |
| 三、“思想内涵先于艺术形式”观点的观念摄影师 | 第28-56页 |
| (一) 代表摄影师 | 第28-49页 |
| 1. 安德烈亚斯·古尔斯基 | 第28-33页 |
| 2. 迈克尔·韦斯利 | 第33-35页 |
| 3. 辛迪·舍曼 | 第35-39页 |
| 4. 杉本博司 | 第39-43页 |
| 5. 邱志杰 | 第43-45页 |
| 6. 马良 | 第45-49页 |
| (二) 本人的观念摄影创作实践 | 第49-56页 |
| 1. 远去的熟知 | 第49-51页 |
| 2. 模糊的差异 | 第51-54页 |
| 3. 空城祭 | 第54-56页 |
| 四、观念摄影创作逻辑重要性的意义 | 第56-59页 |
| (一) 发展自我意识 | 第56-57页 |
| (二) 发展独创意识 | 第57页 |
| (三) 发展文化意识 | 第57-59页 |
| 结论 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
