| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 第一章 引言 | 第9-15页 |
| 第一节 选题研究的对象 | 第9-10页 |
| 第二节 本课题的研究现况 | 第10-13页 |
| 第三节 本课题的研究的目的和意义 | 第13-15页 |
| 第二章 第十二届全国美展油画展的发展特征及现状 | 第15-26页 |
| 第一节 第十二届美展反映的中国当代油画发展特征 | 第15-19页 |
| 一、绘画创作趋于风格化，但绘画特征、绘画性弱 | 第15-16页 |
| 二、表现手法呈现多样化，但作品照片化 | 第16-17页 |
| 三、地域绘画语言展现差异化，但缺乏独立的创作思考 | 第17-18页 |
| 四、当代油画语言体现多样化，但不具备现代性 | 第18-19页 |
| 第二节 第十二届美展各类题材油画作品现状分析 | 第19-26页 |
| 一、现实主义创作题材 | 第19-21页 |
| 二、风景绘画题材 | 第21-22页 |
| 三、主旋律主义创作题材 | 第22-23页 |
| 四、表现主义绘画题材 | 第23-24页 |
| 五、传统文化主义创作题材 | 第24-26页 |
| 第三章 中国当代油画在违背艺术规律的全国美展作用下的结果 | 第26-38页 |
| 第一节 浮躁的伪创作主义心态 | 第26-30页 |
| 一、急功近利的捷径主义 | 第27-28页 |
| 二、市场经济下虚伪的实用主义 | 第28-29页 |
| 三、拥挤的独木桥官本位主义 | 第29-30页 |
| 第二节 荒谬的审美追求和艺术标准 | 第30-32页 |
| 一、误导审美取向是全国美展一大追求 | 第30-31页 |
| 二、全国美展推出的优秀油画作品与学术榜样的不对称 | 第31-32页 |
| 第三节 错误影响下的学术悖论 | 第32-35页 |
| 一、出油画作品和出油画人才混为一谈 | 第32-34页 |
| 二、成功的油画作品与作者水平划等号 | 第34-35页 |
| 第四节 文化精神内涵的缺失 | 第35-38页 |
| 一、缺乏对中国文化和当代中国社会形态的深刻思考 | 第35-36页 |
| 二、缺乏对中国传统文化和时代精神的认识 | 第36-38页 |
| 第四章 还原艺术真实力量——基于第十二届全国美展对中国当代油画发展的思量 | 第38-49页 |
| 第一节 优化全国美展评审制度，促进当代油画发展 | 第38-41页 |
| 一、改革适应时代潮流发展的思维 | 第38-39页 |
| 二、打破盘根错节的选拔机制 | 第39-40页 |
| 三、选拔禁得起历史推敲的作品 | 第40-41页 |
| 第二节 统筹当代油画与艺术教育关系，增进互为发展效应 | 第41-44页 |
| 一、全国美展所承担的时代教育使命 | 第41-42页 |
| 二、全国美展与当代油画艺术教育的互为作用 | 第42-44页 |
| 第三节 发展传统文化精神，推动中国当代油画前进 | 第44-49页 |
| 一、强调忧患意识和崇高精神 | 第44页 |
| 二、理解当代油画“民族性”和“中国特色” | 第44-46页 |
| 三、认识文化差异下的哲学思维所构建的不同油画发展道路 | 第46-47页 |
| 四、强调当代油画发展与传统文化精神的结合 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 在读期间科研成果 | 第53页 |
