| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 院线动画的相关界定和内涵 | 第9-12页 |
| 第一节 院线动画的定义 | 第9页 |
| 第二节 中国院线动画的界定和内涵 | 第9-10页 |
| 第三节 自中国院线动画的形成条件和成因 | 第10-12页 |
| 第二章 中国院线动画的发展概况 | 第12-21页 |
| 第一节 中国院线动画的创生——从模仿到原创（1922--1956） | 第12-14页 |
| 第二节 中国院线动画的发展和成熟——美术片时代（1957---1965） | 第14-16页 |
| 第三节 中国院线动画的低谷——“文革”时期的动画（1966—1976） | 第16-17页 |
| 第四节 中国院线动画的变革——从低谷中寻求发展道路（1978---1993） | 第17-18页 |
| 第五节 中国院线动画崛起——在市场经济背景下走向国际化的时代（1993 至今） | 第18-21页 |
| 第三章 中国院线动画的特征解读 | 第21-40页 |
| 第一节 中国院线动画的“拿来主义”特征 | 第21-31页 |
| 一、 中国院线动画题材内容大量取材自传统文献典籍 | 第21-23页 |
| 二、 中国院线动画多借鉴外国院线动画剧情模式 | 第23-25页 |
| 三、 中国院线动画对经典动画和真人电影的改编 | 第25-27页 |
| 四、 中国院线动画在画面风格上的借鉴 | 第27-31页 |
| 第二节 中国院线动画的低龄化特征 | 第31-35页 |
| 一、 中国院线动画叙事的低龄化 | 第31-32页 |
| 二、 中国院线动画制作和画面的低龄化 | 第32-34页 |
| 三、 中国院线动画题材上成人元素的缺失 | 第34-35页 |
| 第三节 中国院线动画普遍偏重教化性的特征 | 第35-37页 |
| 一、 中国院线动画的教化性历史因素 | 第35-36页 |
| 二、 中国院线动画叙事的教化性 | 第36-37页 |
| 第四节 中国院线动画产业营销特征 | 第37-40页 |
| 一、 中国院线动画普遍缺乏前期市场调研 | 第37-38页 |
| 二、 中国院线动画缺乏衍生设计开发 | 第38-39页 |
| 三、 中国院线动画的发行机制国际化程度低 | 第39页 |
| 四、 国内艺术院线制度的缺失 | 第39-40页 |
| 第四章 外国院线动画特征分析 | 第40-59页 |
| 第一节 美国院线动画特征分析 | 第40-47页 |
| 一、 美国院线动画故事题材较为广泛 | 第40-42页 |
| 二、 美国院线动画多为大制作高投入 | 第42-44页 |
| 三、 美国院线动画全球推广的产业营销体系成熟 | 第44-45页 |
| 四、 美国院线动画分级放映制度成熟 | 第45-47页 |
| 第二节 日本院线动画特征分析 | 第47-52页 |
| 一、 日本院线动画类型化极强 | 第47-49页 |
| 二、 日本动漫产业链发展成熟 | 第49-51页 |
| 三、 具有国际高知名度的代表性动画大师作品 | 第51-52页 |
| 第三节 欧洲院线动画特征分析 | 第52-59页 |
| 一、 欧洲院线动画的艺术风格强烈鲜明 | 第52-55页 |
| 二、 欧洲院线动画产业发展趋势 | 第55-59页 |
| 第五章 对未来中国院线动画发展的合理化建议 | 第59-67页 |
| 第一节 深入全面定位对院线动画观众市场 | 第59-61页 |
| 一、面向少年儿童观众市场定位 | 第59页 |
| 二、面面向全年龄层观众市场定位 | 第59-60页 |
| 三、面向成人观众市场定位 | 第60-61页 |
| 第二节 提高院线动画电影原创性和精品意识 | 第61-64页 |
| 一、 提升动画制作的原创性 | 第62页 |
| 二、 提升动画制作的精品意识 | 第62-64页 |
| 第三节 加强院线动画的市场开发 | 第64-65页 |
| 一、 加强动画生产和营销的跨省、跨国合作 | 第64页 |
| 二、 加强和深化动漫衍生品的开发和提高动漫衍生品的精品质量 | 第64页 |
| 三、 创造一个开放与包容的、适应我国商业动漫发展的环境 | 第64-65页 |
| 第四节 关于实施院线动画电影分级制度的建议 | 第65页 |
| 第五节 关于建立动画片艺术院线的建议 | 第65-67页 |
| 结语 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 附录 | 第71-76页 |
| 作者简介 | 第76页 |
