| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、 选题缘起 | 第9-10页 |
| （一） 选题意义 | 第9-10页 |
| 1. 理论意义 | 第9页 |
| 2. 现实意义 | 第9-10页 |
| 二、 文献综述 | 第10-11页 |
| （一）、基础理论研究 | 第10-11页 |
| （二）、具体案例研究 | 第11页 |
| 三、 研究方法 | 第11页 |
| 四、 创新之处 | 第11-13页 |
| 一、 中韩都市情感剧概况 | 第13-17页 |
| (一) 都市情感剧的定义和特征 | 第13页 |
| (二) 中韩都市情感剧的发展概况 | 第13-15页 |
| (三) 中韩都市情感剧的分类 | 第15-16页 |
| (四) 中韩都市情感剧的比较类型选取 | 第16-17页 |
| 二、 《媳妇的美好时代》和《媳妇的全盛时代》的叙事表现比较 | 第17-23页 |
| (一) 现实主题的叙事表现 | 第17-19页 |
| 1. 美好时代：不加掩饰描摹现实生活 | 第17-18页 |
| 2. 全盛时代：温情脉脉超越现实牛活 | 第18-19页 |
| (二) 传统文化的叙事表现 | 第19-22页 |
| 1. 美好时代：本土化单一的儒家思想 | 第20页 |
| 2. 全盛时代：多元化融合的儒家传统 | 第20-22页 |
| (三) 社会背景的叙事表现 | 第22-23页 |
| 1. 美好时代：家国一体强调社会主题 | 第22页 |
| 2. 全盛时代：以家写家过滤社会背景 | 第22-23页 |
| 三、 《媳妇的美好时代》和《媳妇的全盛时代》的叙事模式比较 | 第23-28页 |
| （一） 以情感关系为核心塑造人物形象 | 第23-25页 |
| 1. 美好时代：复杂的社会化形象 | 第23-24页 |
| 2. 全盛时代：立体的家庭化形象 | 第24-25页 |
| （二） 以日常生活为基础表现戏剧冲突 | 第25-28页 |
| 1. 美好时代一：脉相承的传奇色彩 | 第25-26页 |
| 2. 全盛时代：脉脉温情的平淡唯美 | 第26-28页 |
| 四、 中韩都市情感剧存在的差异 | 第28-31页 |
| （一） 国情不同电视剧的功能定位不同 | 第28-29页 |
| （二） 文化理念不同电视剧编剧的创作理念差异 | 第29页 |
| （三） 制播机制不同电视剧的生产过程相异 | 第29-31页 |
| 五、 中国都市情感剧未来发展构想 | 第31-33页 |
| （一） 融入现代国际观念，注重东西文化结合 | 第31页 |
| （二） 把握各类观众心理，突出个性化需求 | 第31页 |
| （三） 百姓语言，画面多元，场景编排巧妙 | 第31页 |
| （四） 打破人物脸谱化，丰富人物形象内涵 | 第31-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 注释 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第39-40页 |