| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 导言 | 第9-11页 |
| 一 西洋画在上海地区传播的背景 | 第11-15页 |
| 二 传播的第一个阶段：以传教士为传播主体的对西画被动接受的阶段 | 第15-19页 |
| （一） 外销画 | 第15-16页 |
| （二） 土山湾画馆---中国最早的西洋画传习所 | 第16-19页 |
| 三 传播的第二个阶段：技术的传入同引进的阶段 | 第19-23页 |
| （一） 点石斋画报---透视法和光影感的引入 | 第19-21页 |
| （二） 月份牌绘画---炭笔涂擦，水彩润色的彩印图画 | 第21-23页 |
| 四 传播的第三个阶段：以留学生为传播主体的对西画主动学习的阶段 | 第23-35页 |
| （一） 大批留学生的出洋学习---飞鸟的季节 | 第24-27页 |
| （二） 美术学校的创办---借鉴西方相关教育体制 | 第27-30页 |
| （三） 美术画会的创建---以美术研究探索为艺术重心 | 第30-32页 |
| （四） 狂飙突进的决澜社 | 第32-35页 |
| 五 西洋画传播的影响 | 第35-48页 |
| （一） 、对中国传统绘画本身的影响 | 第35-39页 |
| 1、 写实性绘画对中国传统绘画的影响 | 第36-37页 |
| 2、 西方现代绘画对中国传统绘画的影响 | 第37-38页 |
| 3、 具体来看，对中国传统绘画的影响 | 第38-39页 |
| （二） 、对中国美术教育体系的影响 | 第39-43页 |
| 1、 由画帖临摹到范本临摹再到写生 | 第41页 |
| 2、 由师徒制到学堂制 | 第41-42页 |
| 3、 素描是一切造型的基础 | 第42-43页 |
| （三） 、对中国西画研究探索方向的影响 | 第43-48页 |
| 1、 “惑”与“不惑” | 第43-46页 |
| 2、 为艺术与为人生 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第53-54页 |
