| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-12页 |
| ·研究背景与研究意义 | 第9-10页 |
| ·研究背景 | 第9页 |
| ·研究意义 | 第9-10页 |
| ·研究对象与研究内容 | 第10页 |
| ·研究对象 | 第10页 |
| ·研究内容 | 第10页 |
| ·研究思路与研究方法 | 第10-12页 |
| ·研究思路 | 第10-11页 |
| ·研究方法 | 第11-12页 |
| 第2章 唐山皮影艺术的发展概述 | 第12-17页 |
| ·唐山皮影艺术起源 | 第12-13页 |
| ·唐山皮影艺术的继承方式和发展 | 第13-17页 |
| ·唐山皮影艺术的继承方式 | 第13-15页 |
| ·唐山皮影艺术的发展趋势 | 第15-17页 |
| 第3章 唐山皮影艺术的艺术特征 | 第17-28页 |
| ·艺术形象造型圆满完美、形象的抽象性和概括性 | 第17-18页 |
| ·空间表现：散点透视、计白当黑 | 第18-20页 |
| ·平面化：点线面的运用，平面剪影式 | 第20-21页 |
| ·图象符号：符号语言 | 第21-23页 |
| ·几何形 | 第23-24页 |
| ·夸张、复合型 | 第24-25页 |
| ·审美意趣 | 第25-26页 |
| ·单纯与绚丽的色彩 | 第26-28页 |
| ·对比色的运用 | 第26-27页 |
| ·黑白灰的运用 | 第27-28页 |
| 第4章 唐山皮影艺术元素在现代油画中的运用 | 第28-39页 |
| ·西方现代绘画 | 第28-34页 |
| ·后印象派——塞尚、高更、梵高 | 第28-32页 |
| ·立体派——毕加索 | 第32-33页 |
| ·野兽派——马蒂斯 | 第33-34页 |
| ·中国现代绘画——林风眠、关良 | 第34-36页 |
| ·表现形式及特征 | 第36-37页 |
| ·表现异同 | 第37-39页 |
| 第5章 在现代油画作品中应用唐山皮影艺术元素的重要意义 | 第39-43页 |
| ·有利于丰富作品文化内涵 | 第39页 |
| ·有助于联系生活实际 | 第39-40页 |
| ·能在一定程度上启迪创作灵感 | 第40-41页 |
| ·是传承和发扬民族文化的重要举促之一 | 第41-43页 |
| 第6章 在油画作品中有效融合唐山皮影艺术的技巧 | 第43-47页 |
| ·运用夸张手法，表现作品寓意 | 第43-44页 |
| ·借鉴唐山皮影艺术的通俗实用功能，延伸意味 | 第44-45页 |
| ·利用唐山皮影艺术的文化内蕴，传承思想文化 | 第45-47页 |
| 结论 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 后记 | 第49-50页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果清单 | 第50页 |