《牡丹亭》原著与“青春版”比较研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 附表索引 | 第10-11页 |
| 插图索引 | 第11-12页 |
| 绪论 | 第12-15页 |
| 一、 研究背景 | 第12-13页 |
| 二、 文献综述 | 第13-14页 |
| 三、 研究方法 | 第14-15页 |
| 第一章 剧本情节内容 | 第15-33页 |
| 第一节 出目归纳 | 第15-19页 |
| 一、 “梦中情”归纳 | 第15-16页 |
| 二、 “人鬼情”归纳 | 第16-17页 |
| 三、 “人间情”归纳 | 第17-19页 |
| 第二节 对“梦中情”的删汰 | 第19-23页 |
| 第三节 对“人鬼情”的删减 | 第23-27页 |
| 第四节 对“人间情”的编削 | 第27-31页 |
| 小结 | 第31-33页 |
| 第二章 剧本人物形象与主题思想 | 第33-49页 |
| 第一节 核心人物 | 第34-41页 |
| 一、 杜丽娘 | 第34-37页 |
| 二、 柳梦梅 | 第37-41页 |
| 第二节 次要人物 | 第41-45页 |
| 一、 杜宝 | 第41-42页 |
| 二、 陈最良、石道姑、判官 | 第42-43页 |
| 三、 李全夫妇 | 第43-44页 |
| 四、 杜母、春香 | 第44-45页 |
| 第三节 主题思想 | 第45-49页 |
| 第三章 “青春版”舞台美术与表演艺术 | 第49-65页 |
| 第一节 舞台美术 | 第49-59页 |
| 一、 书画 | 第50-53页 |
| 二、 色彩 | 第53-59页 |
| 第二节 表演艺术 | 第59-65页 |
| 一、 定位高端化 | 第59-60页 |
| 二、 演员年轻化 | 第60-61页 |
| 三、 程式灵活化 | 第61-62页 |
| 四、 表演现代化 | 第62-65页 |
| 结语 | 第65-69页 |
| 参考文献 | 第69-73页 |
| 致谢 | 第73-74页 |
