知觉·语言·身体--梅洛—庞蒂的艺术观研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一章 知觉与艺术 | 第10-31页 |
| 第一节 知觉何以具有首要地位 | 第10-15页 |
| 一、 知觉的首要性 | 第10-13页 |
| 二、 现象学主题的转换 | 第13-15页 |
| 第二节 知觉与艺术的关系 | 第15-20页 |
| 一、 对传统形而上学艺术观的批判 | 第15-18页 |
| 二、 知觉与艺术 | 第18-19页 |
| 三、 艺术的本质 | 第19-20页 |
| 第三节 知觉与绘画 | 第20-30页 |
| 一、 绘画与自然的张力 | 第20-24页 |
| 二、 绘画与知觉的整体性 | 第24-28页 |
| 三、 绘画与知觉的可逆性 | 第28-30页 |
| 本章小结 | 第30-31页 |
| 第二章 语言与艺术 | 第31-49页 |
| 第一节 在世存在与语言的回归 | 第31-34页 |
| 一、 意识哲学与语言的缺位 | 第31-32页 |
| 二、 当代法国语言学转向 | 第32-34页 |
| 第二节 含混的语言观 | 第34-38页 |
| 一、 语言与身体 | 第34-35页 |
| 二、 语言的自足性 | 第35-37页 |
| 三、 语言与文化 | 第37-38页 |
| 第三节 语言的文学使用 | 第38-48页 |
| 一、 平庸的散文与伟大的散文 | 第38-40页 |
| 二、 语言的本质 | 第40-44页 |
| 三、 语言的传承与创新 | 第44-48页 |
| 本章小结 | 第48-49页 |
| 第三章 身体与艺术 | 第49-66页 |
| 第一节 将身体借给世界 | 第49-55页 |
| 一、 现象的身体 | 第49-51页 |
| 二、 身体与感性世界 | 第51-53页 |
| 三、 绘画与感性世界 | 第53-55页 |
| 第二节 “世界之肉”与绘画 | 第55-60页 |
| 一、 看者与可见者 | 第55-56页 |
| 二、 “世界之肉”与绘画 | 第56-60页 |
| 第三节 身体的空间性与绘画 | 第60-65页 |
| 一、 绘画与深度 | 第60-64页 |
| 二、 绘画意味着创造性和独特性 | 第64-65页 |
| 本章小结 | 第65-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-72页 |
| 致谢 | 第72页 |
