“挪威之音、民族之声”--格里格《钢琴抒情小品》的探析与演绎
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第6-8页 |
| 第二章 格里格《抒情小品》概述 | 第8-13页 |
| 一、《抒情小品》的创作背景 | 第8页 |
| 三、《抒情小品》的作品分类 | 第8-13页 |
| (一) 按照作品的创作年代 | 第9-10页 |
| (二) 按照音乐内容进行分类 | 第10-12页 |
| (三) 按照作品演奏的难易程度进行分类 | 第12-13页 |
| 第三章 格里格《抒情小品》的风格探析 | 第13-21页 |
| 一 “自由抒情”——浪漫主义风格 | 第13页 |
| 二 “民间特色”——民族主义风格 | 第13-17页 |
| (一) 民间自然调式 | 第14-15页 |
| (二) 民间舞曲节奏 | 第15-16页 |
| (三) 持续音的运用 | 第16-17页 |
| 三 “朦胧飘逸”——印象主义风格 | 第17-20页 |
| (一) 和弦的运用 | 第17-18页 |
| (二) 调式、调性的运用 | 第18-20页 |
| 小结 | 第20-21页 |
| 第四章 钢琴演绎的二度创造—格里格《抒情小品》 | 第21-40页 |
| 一、如何理解钢琴演绎的二度创造 | 第21页 |
| 二、如何演绎28首《抒情小品》 | 第21-35页 |
| 三、钢琴演绎的归纳总结 | 第35-40页 |
| (一) 乐句的划分 | 第35页 |
| (二) 触键方式的多样化 | 第35-37页 |
| (三) 节奏的准确把握 | 第37-38页 |
| (四) 情感的表现 | 第38页 |
| (五) 踏板的合理运用 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 硕士期间发表的论文 | 第44页 |
