中文提要 | 第1-5页 |
Abstract | 第5-9页 |
引言 | 第9-15页 |
一、范畴界定 | 第9-12页 |
二、研究方法 | 第12-15页 |
第一章 南朝散文研究现状及意义综述 | 第15-22页 |
第一节 清代至1949年的南朝散文研究 | 第15-18页 |
第二节 1949—1990的南朝散文研究 | 第18-19页 |
第三节 90年代至今的南朝散文研究 | 第19-22页 |
(一) 关于骈文、散文的综合研究 | 第19-20页 |
(二) 关于骈文、散文的专门研究 | 第20-22页 |
第二章 南朝创作之风兴盛的原因及表现 | 第22-44页 |
第一节 南朝创作之风兴盛的原因 | 第22-26页 |
(一) 文学观念的明晰和文学地位的提高 | 第22-24页 |
(二) 审美意识的增强推动南朝创作的新变之风 | 第24-26页 |
第二节 南朝创作之风兴盛的表现 | 第26-44页 |
(一) 骈文发展,文体辨析导致文、笔之分 | 第26-33页 |
(二) 帝王皇族重视、提倡文学,文士纷纷效慕,掀起创作热潮 | 第33-36页 |
(三) 士族钟情于文学,多把能文作为立身之本 | 第36-39页 |
(四) 各体文学的发达引发批评风气的昌盛 | 第39-44页 |
第三章 南朝骈文发展分期探析 | 第44-116页 |
第一节 胎息微萌,俪形已具——奠定骈文基础的汉晋时期 | 第45-47页 |
第二节 虽涉雕华,未全绮靡——骈文正式形成的刘宋时期 | 第47-69页 |
(一) 骈体大手笔——颜延之、鲍照等人之文 | 第47-63页 |
1、长于镂刻,繁缛典重的颜延之之文 | 第48-54页 |
2、贵尚巧似,不避危仄的鲍照之文 | 第54-59页 |
3、见解精深,颇重文采的范晔之文 | 第59-63页 |
(二) 亦骈亦散——傅亮、谢灵运之文 | 第63-69页 |
1、善制代言之词的刘宋笔体文巨子傅亮之文 | 第63-67页 |
2、散骈杂糅,趋尚雕藻的谢灵运之文 | 第67-69页 |
第三节 声律肇开,妙于用事——骈文进一步发展的齐梁时期 | 第69-105页 |
(一) 偶文之巨擘——任昉、沈约、江淹、刘峻等人之文 | 第70-93页 |
1、用事不显,造语颇工,逸气未足的任昉之文 | 第70-77页 |
2、声韵谐畅,曲折顿挫,腴而不俗的沈约之文 | 第77-83页 |
3、辞藻壮丽,抒情深挚,古气尚存的江淹之文 | 第83-86页 |
4、气盛辞壮,笔力道劲的刘峻之文 | 第86-91页 |
5、辞义典雅,逸气云浮的陆倕之文 | 第91-93页 |
(二) 俪体之沾溉——谢胱、王融、丘迟、吴均等人之文 | 第93-105页 |
1、情深言工,华实并茂的谢胱之文 | 第94-95页 |
2、藻采富丽,意蕴丰厚的王融之文 | 第95-99页 |
3、铸辞工巧,意取优柔的孔稚珪之文 | 第99-101页 |
4、情理俱兼,融以写景的丘迟之文 | 第101-102页 |
5、清澹出尘,状景秀丽的吴均、陶弘景之文 | 第102-105页 |
第四节 缛采郁于云霞,逸响振于金石——骈文臻于成熟的梁陈时期 | 第105-116页 |
(一) 一代文宗——徐陵之文 | 第106-113页 |
(二) 骈体之佳者——沈炯、陈叔宝之文 | 第113-116页 |
1、词格高迥,旨意遥深的沈炯之文 | 第113-114页 |
2、言简意赅,情辞并善的陈叔宝之文 | 第114-116页 |
第四章 南朝散体文演进及创作概论 | 第116-130页 |
第一节 骈文正式形成时代之散体文(刘宋) | 第116-120页 |
(一) 刚健朴质,析理剀切的何承天之文 | 第116-117页 |
(二) 诙谐成趣,意兼讽谕的袁淑之文 | 第117-119页 |
(三) 气格尚古,抑扬有致的王微之文 | 第119-120页 |
第二节 骈文发展并臻于成熟时代之散体文(齐梁陈) | 第120-130页 |
(一) 骈文家任昉、沈约、江淹之散体文 | 第120-125页 |
(二) 追求奇变,造语尖新的张融之文 | 第125-126页 |
(三) 声名不显,颇富价值的虞炎之文 | 第126页 |
(四) 笃于无神,标举散体的范缜之文 | 第126-128页 |
(五) 倾心归隐,畅论书法的陶弘景之文 | 第128-129页 |
(六) 穷形尽相,风趣见意的陈暄之文 | 第129-130页 |
结语 | 第130-132页 |
参考文献 | 第132-137页 |
攻读博士学位期间发表的论著论文 | 第137-138页 |
后记 | 第138页 |