| 绪论 对象与方法 | 第1-13页 |
| 一、欧美电影的放映与中国观众的民族认同焦虑 | 第13-30页 |
| (一) 欧美电影的放映 | 第13-20页 |
| (二) 认同焦虑：美国影片中的华人形象 | 第20-24页 |
| (三) 国体观念与电影的中国身分 | 第24-30页 |
| 二、初始的模仿与选择 | 第30-55页 |
| (一) 侦探-爱情-喜剧：三个片种的试制 | 第30-42页 |
| a．侦探片 | 第30-34页 |
| b．爱情片 | 第34-38页 |
| C．喜剧片 | 第38-42页 |
| (二) “商务”、“上海影戏”与“明星”：鼎足之势与中西选择 | 第42-55页 |
| a．“商务”早期长故事片的风格 | 第43-47页 |
| b．“上海影戏”的童星影片 | 第47-50页 |
| c．“明星”的“华式”风格 | 第50-55页 |
| 三、“明星”个案：民族意识与融冶中西文化 | 第55-73页 |
| (一) 郑正秋 | 第56-61页 |
| (二) 包天笑 | 第61-66页 |
| (三) 洪深 | 第66-73页 |
| 四、“欧化”：民族认同的缺失 | 第73-93页 |
| (一) “问题剧”与知识分子电影 | 第74-82页 |
| (二) “拿来主义”：备受诟病的“大中华百合” | 第82-93页 |
| 五、古装-神怪-武侠片：传统叙事与民族认同 | 第93-110页 |
| (一) 古装-神怪片 | 第96-102页 |
| (二) 武侠-神怪片 | 第102-110页 |
| 结语 | 第110-112页 |
| 主要参考文献 | 第112-114页 |
| 鸣谢 | 第114页 |