| 内容摘要 | 第1页 |
| Abstract | 第2-6页 |
| 第一章 非图像、非情感——极少主义艺术 | 第6-19页 |
| ·极少主义艺术观念的核心——追求艺术的“真实性” | 第7-13页 |
| ·表现视觉的真实 | 第8-9页 |
| ·表现自然本真的真实 | 第9-10页 |
| ·表达心灵的真实 | 第10-11页 |
| ·表现结构的真实 | 第11页 |
| ·极少主义——表现本体的真实 | 第11-13页 |
| ·极少主义艺术作品的形式特征 | 第13-16页 |
| ·材料 | 第14页 |
| ·工艺 | 第14页 |
| ·基座的消失 | 第14-15页 |
| ·构成原则 | 第15-16页 |
| ·极少主义主要代表人物及其作品 | 第16-17页 |
| ·弗兰克·斯特拉（Frank Stella,1936～） | 第16-17页 |
| ·唐纳德·贾德（Donald Judd,1928～1994） | 第17页 |
| ·伯纳特·纽曼（Barnnet Newman，1905～1970） | 第17页 |
| ·总结 | 第17-19页 |
| 第二章 从济世情怀到形式主义——早期建筑中的极少主义倾向 | 第19-27页 |
| ·简约美学的首次登场——从经济角度 | 第19-21页 |
| ·《装饰与罪恶》——从经济与道德层面 | 第21-23页 |
| ·“少就是多”——形式主义的极少倾向 | 第23-26页 |
| ·总结 | 第26-27页 |
| 第三章 当代极少主义建筑形态特征 | 第27-44页 |
| ·一成不变的几何形体 | 第27-28页 |
| ·拒绝和约减——追求纯净空间 | 第28-31页 |
| ·表皮的特殊表现 | 第31-33页 |
| ·对光线的迷恋 | 第33-37页 |
| ·材料的丰富效果 | 第37-42页 |
| ·无等级的材料观 | 第37-39页 |
| ·对材料极端可能性的实验 | 第39-42页 |
| ·精致的细部构造 | 第42-43页 |
| ·本章小结 | 第43-44页 |
| 第四章 图像时代的极少主义建筑 | 第44-74页 |
| ·图像时代 | 第45-55页 |
| ·电影的启示 | 第45-47页 |
| ·“图像时代”的含义 | 第47-50页 |
| ·图像文化占主导地位是消费社会的必然产物 | 第50-51页 |
| ·图像时代的审美特征 | 第51-54页 |
| ·视觉文化的悖论 | 第54-55页 |
| ·时尚——当代极少主义建筑中的图像化倾向 | 第55-65页 |
| ·赫尔佐格和德梅龙建筑事务所（Jaques Herzog & Pierre de Meuron） | 第55-61页 |
| ·其他建筑师及作品 | 第61-65页 |
| ·情感——当代极少主义建筑中的反图像化倾向 | 第65-74页 |
| ·形式上的非图像化表达——“实在”表皮 | 第66-67页 |
| ·情感上的非图像化表达——深层体验 | 第67-74页 |
| 第五章 时尚与情感的交汇——当代中国极少主义倾向建筑的分析 | 第74-95页 |
| ·当代中国建筑中极少主义倾向建筑的主要作品 | 第75-81页 |
| ·极少主义倾向在中国建筑市场的成因分析 | 第81-89页 |
| ·大众的时尚 | 第81-84页 |
| ·开发商的视角 | 第84页 |
| ·建筑师的思索——市场与个人情怀的平衡 | 第84-89页 |
| ·存在的问题 | 第89-92页 |
| ·建筑规模与建筑性质的局限性 | 第89-91页 |
| ·施工水平的制约 | 第91页 |
| ·创作环境的制约 | 第91-92页 |
| ·向极少主义学什么？ | 第92-95页 |
| 参考文献 | 第95-97页 |
| 发表论文和参加科研情况说明 | 第97-98页 |
| 致谢 | 第98页 |
