| 内容摘要 | 第1-4页 |
| 内容摘要(英文) | 第4-5页 |
| 一 引言 | 第5-8页 |
| 二 清初正统画派缘起的内在理路：从董其昌到“四王” | 第8-28页 |
| 1、董其昌对纯净南宗山水画传统的历史选择 | 第9-18页 |
| ·梳理和重组南宗山水画的理论框架 | 第9-13页 |
| ·构建和确立南宗山水画的新正统图式 | 第13-18页 |
| 2、“四王”对董其昌南宗山水画新正统图式的继承和推进 | 第18-28页 |
| ·“四王”与董其昌在当时社会上的关系 | 第18-19页 |
| ·王时敏、王鉴对新正统图式的继承与展开 | 第19-22页 |
| ·王翚、王原祁对新正统图式的推进与加速程式化 | 第22-28页 |
| 三 清初正统画派缘起的外在理路：当“四王”遇到康熙 | 第28-42页 |
| 1、康熙时代以程朱理学为官方正统哲学下的文化境况 | 第29-33页 |
| 2、康熙时代对南宗山水画新正统图式的官方认可 | 第33-39页 |
| ·康熙对董其昌和“前二王”社会地位、艺术成就方面的认可 | 第33-35页 |
| ·康熙对“后二王”的重视 | 第35-39页 |
| 3、正统画派的生存历程 | 第39-42页 |
| 四 结论 | 第42-44页 |
| 后记 | 第44-45页 |
| 参考书目 | 第45页 |