| 前言 | 第1-7页 |
| 第一章 战前的重庆美术 | 第7-9页 |
| 第二章 战时重庆美术对外交流背景 | 第9-16页 |
| 第一节 战时重庆美术中心地位的确立 | 第9-12页 |
| 第二节 战时重庆的外交状况 | 第12-13页 |
| 第三节 战时重庆的对外文化交流机构 | 第13-16页 |
| 第三章 战时重庆美术的对外输出 | 第16-27页 |
| 第一节 抗战时期重庆美术对美国、英国与法国的输出情况 | 第16-21页 |
| 一、张善子在美国的活动情况 | 第16-19页 |
| 二、在美国的其它画家、展览及相关其他情况 | 第19-20页 |
| 三、对英、法两国的输出情况 | 第20-21页 |
| 第二节 抗战期间重庆对东南亚国家的美术输出情况 | 第21-23页 |
| 一、徐悲鸿在印度及其它东南亚国家美术活动情况 | 第21-22页 |
| 二、除徐悲鸿之外的在东南亚的其它美术家与展览情况 | 第22-23页 |
| 第三节 抗战期间重庆对苏联的美术输出情况 | 第23-25页 |
| 第四节 在对外美术交流环境下的重庆美术展览 | 第25-27页 |
| 第五节 结论 | 第27页 |
| 第四章 抗战时期国外美术对重庆画坛的影响 | 第27-41页 |
| 第一节 抗战时期重庆画坛接受国外写实主义的状况 | 第28-38页 |
| 一、写实主义的加强 | 第28-35页 |
| 二、新写实主义的确立 | 第35-38页 |
| 第二节 抗战时期重庆画坛接受国外现代主义的状况 | 第38-41页 |
| 第三节 结论 | 第41页 |
| 第五章 战时重庆对外美术交流的特点 | 第41-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 科研成果 | 第47页 |
| 声明 | 第47-48页 |
| 后记 | 第48页 |