| 绪论 | 第1-7页 |
| 一、 成长过程充满挑战 | 第7-10页 |
| 1 、 充满刺激性的童年 | 第7-8页 |
| 2 、 充满反叛精神的青年时代 | 第8-9页 |
| 3 、 以保险业为职业是对传统音乐的反叛 | 第9-10页 |
| 二、 歌曲创作与器乐创作密切联系 | 第10-19页 |
| 1 、 歌曲创作概况 | 第12-16页 |
| 2 、 歌曲取自器乐作品 | 第16-17页 |
| 3 、 歌曲用于器乐作品 | 第17-19页 |
| 三、 超验主义的追随者 | 第19-23页 |
| 1 、 超验主义及美国的先验论 | 第19-20页 |
| 2 、 爱默生的超验主义与艾夫斯 | 第20-23页 |
| 四、 《第四交响曲》中歌曲的运用 | 第23-50页 |
| 1 、 “极难理解的”第四交响曲 | 第24-25页 |
| 2 、 独具匠心的安排 | 第25-27页 |
| 1 )、 乐章安排 | 第25-26页 |
| 2 )、 乐队编制 | 第26-27页 |
| 3 、 虔诚的提问-第一乐章中歌曲的拼贴与引用 | 第27-33页 |
| 4 、 世俗般的回答-第二乐章中歌曲的拼贴与引用 | 第33-43页 |
| 5 、 古板的回答-第三乐章中歌曲的拼贴与引用 | 第43-45页 |
| 6 、 极端赞美般的回答-第四乐章中歌曲的拼贴与引用 | 第45-50页 |
| 五、 宗教歌曲在艾夫斯《第四交响曲》中的拼贴 | 第50-58页 |
| 1 、 艾夫斯对宗教歌曲喜爱的根源 | 第51-53页 |
| 2 、 歌曲引用的研究状况 | 第53-54页 |
| 3 、 符号学 | 第54-56页 |
| 4 、 宗教歌曲的符号象征意义 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 附录: 艾夫斯作品目录 | 第61-65页 |