| 内容提要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-11页 |
| 绪论：从问题出发 | 第11-27页 |
| 一、研究的缘由及其意义 | 第11-17页 |
| 二、扎根于中国乡土社会的皮影丑角艺术 | 第17-19页 |
| 三、本课题的研究现状和趋势 | 第19-22页 |
| 四、本课题的研究特色及研究思路 | 第22-27页 |
| 第一章 皮影丑角造型的分类与设计规范 | 第27-49页 |
| 第一节 陕西的皮影丑角娃娃 | 第27-32页 |
| 一、皮影娃娃中的“丑丑” | 第27-28页 |
| 二、陕西皮影中的丑角类型 | 第28-32页 |
| 第二节 皮影丑角造型设计的基础因素——角色的性格 | 第32-35页 |
| 一、皮影丑角性格的基本特点 | 第32页 |
| 二、陕西皮影丑角性格类型 | 第32-35页 |
| 第三节 陕西皮影丑角造型设计规范 | 第35-45页 |
| 一、陕西皮影造型设计的一般规范 | 第35-38页 |
| 二、陕西皮影丑角的造型样式 | 第38-44页 |
| 三、陕西皮影丑角的制作工艺 | 第44-45页 |
| 第四节 从多角度认识皮影造型艺术 | 第45-49页 |
| 一、静态的皮影造型艺术 | 第45-46页 |
| 二、从角色出发认识皮影造型艺术 | 第46-49页 |
| 第二章 皮影丑角造型设计分析 | 第49-129页 |
| 第一节 陕西皮影丑角头茬造型设计分析 | 第49-95页 |
| 一、武丑头茬造型设计分析 | 第49-61页 |
| 二、文丑之袍带丑头茬造型设计分析 | 第61-67页 |
| 三、文丑之方巾丑头茬造型设计分析 | 第67-69页 |
| 四、文丑之褶子丑头茬造型设计分析 | 第69-71页 |
| 五、文丑之老丑头茬造型设计分析 | 第71-77页 |
| 六、文丑之茶衣丑头茬造型设计分析 | 第77-89页 |
| 七、丑旦头茬造型设计分析 | 第89-95页 |
| 第二节 陕西皮影丑角的身段造型设计分析 | 第95-104页 |
| 一、陕西皮影丑角一般的身段造型 | 第95-103页 |
| 二、头身连缀的特殊身段造型 | 第103-104页 |
| 第三节 其他地区及其他类型的皮影丑角造型设计分析 | 第104-129页 |
| 一、造型的一般原则 | 第104页 |
| 二、其他地域皮影丑角造型样式分析 | 第104-123页 |
| 三、其他类型皮影丑角造型样式分析 | 第123-129页 |
| 第三章 皮影丑角造型的形式与风格 | 第129-151页 |
| 第一节 皮影丑角造型的形式语汇与风格类型 | 第129-140页 |
| 一、皮影丑角造型的形制与用色 | 第129-133页 |
| 二、陕西皮影丑角五官与装饰的形式语汇 | 第133-138页 |
| 三、皮影丑角造型的风格类型 | 第138-140页 |
| 第二节 皮影丑角造型设计传达的喜剧性美感 | 第140-151页 |
| 一、静态造型产生喜剧性美感的基本原理 | 第140-142页 |
| 二、皮影丑角造型产生喜剧性美感的艺术手段 | 第142-147页 |
| 三、皮影丑角造型的喜剧美学范畴 | 第147-151页 |
| 第四章 运动中的美——皮影丑角造型的动态延伸 | 第151-207页 |
| 第一节 从“静”到“动”——静态造型艺术的“活”化 | 第151-153页 |
| 一、“活”起来的角色造型 | 第151-152页 |
| 二、角色运动的艺术目标及学术范畴 | 第152-153页 |
| 第二节 皮影丑角动作的规范、操作艺人与技术要素 | 第153-164页 |
| 一、皮影丑角动作的规范、特点和动作设计 | 第153-157页 |
| 二、运动美的创造者——签手 | 第157-161页 |
| 三、灯光设计与丑角动作表现的关系 | 第161-164页 |
| 第三节 各类型皮影丑角动作详解 | 第164-197页 |
| 一、陕西各类型皮影丑角的动作表现 | 第164-187页 |
| 二、不同角色间相协作的动作表现 | 第187-192页 |
| 三、其他地域及类型皮影丑角的动作表现 | 第192-197页 |
| 第四节 不同动作形成的不同美感与趣味 | 第197-201页 |
| 一、节奏性、音乐性的动作 | 第197-198页 |
| 二、模仿性动作 | 第198-199页 |
| 三、新奇、反常的怪动作和怪姿态 | 第199页 |
| 四、不同角色之间动作的配合关系 | 第199-201页 |
| 第五节 皮影丑角动作的喜剧性美感 | 第201-207页 |
| 一、动作产生喜剧性美感的基本原理 | 第201-203页 |
| 二、皮影丑角动作喜剧性美感的乡土特质 | 第203-207页 |
| 第五章 皮影丑角造型艺术的审美途径与人文 | 第207-233页 |
| 第一节 对皮影艺术造型问题的再认识——以丑角为例 | 第207-210页 |
| 一、另一种审美角度——将皮影人物造型当作角色看 | 第207-209页 |
| 二、多层次的皮影造型艺术观 | 第209-210页 |
| 第二节 皮影丑角造型艺术的审美传达途径 | 第210-215页 |
| 一、静态的皮影丑角造型如何丑中见美 | 第210-211页 |
| 二、皮影丑角造型审美效果的递增与审美重点的转化 | 第211-215页 |
| 第三节 皮影丑角造型艺术的人文背景 | 第215-233页 |
| 一、皮影丑角艺术在不同的发生地的不同审美状况 | 第215-226页 |
| 二、皮影丑角艺术在乡土社会中的文化功能 | 第226-233页 |
| 结论与探讨：美的另一种形态——丑中见美的“丑形象” | 第233-251页 |
| 附录一: 参考文献 | 第251-254页 |
| 附录二: 主要采访艺人名单图表(艺人照片都为笔者拍摄) | 第254-257页 |
| 后记 | 第257页 |
