梅洛—庞蒂身体美学视野下的基耶斯洛夫斯基电影
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 一、论文研究综述及基本框架说明 | 第8-12页 |
| (一) 国内外基耶斯洛夫斯基电影研究情况 | 第8-10页 |
| (二) 本论文的创新点 | 第10页 |
| (三) 论文中的术语界定 | 第10-11页 |
| (四) 论文主要思路和内容 | 第11-12页 |
| 二、多维存在的身体 | 第12-19页 |
| (一) 基耶斯洛夫斯基电影中的身体空间性 | 第13-15页 |
| (二) 基耶斯洛夫斯基电影中的身体时间性 | 第15-19页 |
| 三、与他人交叉共在的身体 | 第19-26页 |
| (一) “他人”问题的哲学背景 | 第19-21页 |
| (二) 基耶斯洛夫斯基电影中与他人交叉共在的身体 | 第21-26页 |
| 四、作为语言的身体 | 第26-34页 |
| (一) 何为语言 | 第26-29页 |
| (二) 基耶斯洛夫斯基电影镜头中的身体表达 | 第29-34页 |
| 五、在世界中敞开的身体 | 第34-41页 |
| (一) 经验的世界 | 第34-37页 |
| (二) 基耶斯洛夫斯基电影中的世界 | 第37-41页 |
| 六、好莱坞电影中的身体 | 第41-47页 |
| (一) 模式化的英雄形象 | 第42-44页 |
| (二) 以科技为武器的英雄 | 第44-47页 |
| 结语 基耶斯洛夫斯基电影的现实意义 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
