| 中文摘要 | 第1-10页 |
| ABSTRACT | 第10-12页 |
| 前言 | 第12-14页 |
| 第一章 吴冠中的艺术经历与思想背景 | 第14-20页 |
| 第一节 吴冠中的艺术经历 | 第14-16页 |
| 一、家贫·误入艺途 | 第14-15页 |
| 二、留学·艰难抉择 | 第15页 |
| 三、故园·艺海沉浮 | 第15-16页 |
| 第二节 林/吴体系 | 第16-20页 |
| 一、林/吴体系的形成 | 第16-17页 |
| 二、林/吴体系的绘画思想特征 | 第17-20页 |
| 第二章 吴冠中绘画美学思想 | 第20-44页 |
| 第一节 绘画的人民性——"风筝不断线" | 第20-25页 |
| 一、为谁服务——"为人民作画" | 第20-22页 |
| 二、如何服务——"踩在断线和不断线的边缘" | 第22-25页 |
| 第二节 绘画的形式美——"我们的苦难" | 第25-31页 |
| 一、树立对形式美的正确认识 | 第25-26页 |
| 二、独特的形式美发现 | 第26-28页 |
| 三、形式美的表现方法 | 第28-31页 |
| 第三节 绘画的意境美——"笔墨等于零" | 第31-37页 |
| 一、在艺术媒介层面上,破除"笔墨中心论" | 第32-34页 |
| 二、在绘画本体论层面上,着重"意境核心论" | 第34-35页 |
| 三、在艺术创新层面上,提出"笔墨当随个人" | 第35-37页 |
| 第四节 绘画风格——"作者的背影" | 第37-44页 |
| 一、具象风格(二十世纪七十年代中期以前) | 第37-39页 |
| 二、半抽象风格(二十世纪七十年代中期——八十年代末期) | 第39-41页 |
| 三、抽象风格(九十年代——) | 第41-44页 |
| 第三章 吴冠中绘画美学思想的启示 | 第44-51页 |
| 第一节 传统绘画的终结 | 第44-47页 |
| 一、吴冠中对绘画"传统"的理解 | 第44-45页 |
| 二、传统与创新:"传统的历史性与阶段性" | 第45-47页 |
| 第二节 思的任务 | 第47-51页 |
| 一、"一切艺术趋向于诗" | 第47-49页 |
| 二、"思"之途 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 攻读硕士期间发表的论文 | 第56-57页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第57页 |