| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-8页 |
| 第1章 绪论 | 第8-15页 |
| ·研究对象和范围 | 第8-9页 |
| ·研究对象 | 第8页 |
| ·研究范围 | 第8-9页 |
| ·关于恩里克·米拉雷斯的名字翻译的说明 | 第9页 |
| ·研究目的 | 第9页 |
| ·研究意义 | 第9-10页 |
| ·相关研究综述 | 第10-13页 |
| ·西方相关研究 | 第10-12页 |
| ·国内相关研究 | 第12-13页 |
| ·研究思路和方法 | 第13-14页 |
| ·研究思路 | 第13页 |
| ·研究方法 | 第13-14页 |
| ·研究技术路线 | 第14-15页 |
| 第2章 恩里克·米拉雷斯其人及其创作背景 | 第15-29页 |
| ·恩里克·米拉雷斯简介 | 第15-17页 |
| ·恩里克·米拉雷斯生平 | 第16-17页 |
| ·米拉雷斯的创作思想源泉 | 第17-28页 |
| ·西班牙文化传统 | 第18-21页 |
| ·西班牙现代建筑 | 第21-26页 |
| ·对米拉雷斯建筑创作产生影响的建筑师 | 第26页 |
| ·两任妻子对米拉雷斯的影响 | 第26-28页 |
| ·小结 | 第28-29页 |
| 第3章 恩里克·米拉雷斯建筑作品介绍 | 第29-56页 |
| ·英古拉达墓园 | 第29-37页 |
| ·设计理念 | 第30-32页 |
| ·场地与布局 | 第32-35页 |
| ·形态、肌理 | 第35-37页 |
| ·阿利肯塔国家体操训练中心 | 第37-45页 |
| ·设计理念——“融于”一座山 | 第38-39页 |
| ·平面布局 | 第39-43页 |
| ·材料与立面 | 第43-45页 |
| ·苏格兰议会厅 | 第45-55页 |
| ·设计理念——土地 | 第46-48页 |
| ·分散的平面布局 | 第48-50页 |
| ·立面与细部 | 第50-52页 |
| ·以混凝土为代表的建筑材料使用 | 第52-55页 |
| ·小结 | 第55-56页 |
| 第4章 恩里克·米拉雷斯的建筑表达 | 第56-76页 |
| ·恩里克·米拉雷斯的工作方法 | 第57-64页 |
| ·草图 | 第57-58页 |
| ·专注平面 | 第58-59页 |
| ·重复、拼贴、堆砌 | 第59-63页 |
| ·几何 | 第63-64页 |
| ·米拉雷斯的建筑形式语言 | 第64-69页 |
| ·自由动态的线条 | 第65-67页 |
| ·五彩斑斓的表面 | 第67-68页 |
| ·变形的建筑构件 | 第68-69页 |
| ·米拉雷斯建筑设计的材料表达 | 第69-75页 |
| ·混凝土 | 第70页 |
| ·钢 | 第70-72页 |
| ·木材 | 第72-73页 |
| ·块材 | 第73-74页 |
| ·特殊材料 | 第74-75页 |
| ·小结 | 第75-76页 |
| 第5章 恩里克·米拉雷斯的创作理念 | 第76-94页 |
| ·泛神论的影响 | 第76-78页 |
| ·有组织的混淆——融合 | 第77-78页 |
| ·恩里克·米拉雷斯作品中呈现出的形式非理性主义倾向 | 第78-87页 |
| ·米拉雷斯对偶然性的表达 | 第79-81页 |
| ·米拉雷斯对复杂性的追求 | 第81-82页 |
| ·参与性与场所精神 | 第82-84页 |
| ·象征 | 第84-87页 |
| ·恩里克·米拉雷斯的建筑理性 | 第87-88页 |
| ·立面：平面功能的投射 | 第87-88页 |
| ·材料特性的忠实表达 | 第88页 |
| ·时间的建筑师 | 第88-93页 |
| ·时间的游戏 | 第89-91页 |
| ·建筑于设计之后 | 第91-93页 |
| ·小结 | 第93-94页 |
| 第6章 国际视野中的米拉雷斯 | 第94-102页 |
| ·误解与辩识 | 第94-101页 |
| ·米拉雷斯与解构主义建筑 | 第94-97页 |
| ·米拉雷斯与批判性地域主义 | 第97-101页 |
| ·结论 | 第101-102页 |
| 参考文献 | 第102-106页 |
| 图片索引 | 第106-114页 |
| 致谢 | 第114-115页 |
| 附录A 米拉雷斯简历 | 第115-116页 |
| 附录B 米拉雷斯获奖作品列表 | 第116-117页 |
| 附录C 米拉雷斯建成作品列表 | 第117-119页 |
| 附录D 米拉雷斯访谈稿(附原文及翻译稿) | 第119-157页 |