| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪言 | 第6-10页 |
| 一、选题缘起与研究对象的概念界定 | 第6-8页 |
| 二、课题研究现状综述 | 第8-10页 |
| 第一章 民国时期江南丝织艺术发展的背景研究 | 第10-15页 |
| 第一节 多种形态并存的技术体系 | 第10-12页 |
| 第二节 初步现代化的民国时期江南丝织业 | 第12-13页 |
| 第三节 走向“二元”的服饰文化进程 | 第13-15页 |
| 第二章 民国时期江南丝织艺术的特点研究 | 第15-36页 |
| 第一节 民国时期江南丝织艺术的品种特点 | 第15-23页 |
| 一、民国时期江浙沪地区丝织品种考 | 第16-18页 |
| 二、品种变化的原因探究 | 第18-22页 |
| 三、“品种大发展”后丝织艺术的演变趋向 | 第22-23页 |
| 第二节 民国时期江南丝织艺术的纹样特点 | 第23-27页 |
| 一、拿来”与“继承”——民国时期江南丝织纹样的探究 | 第23页 |
| 二、民国时期丝织纹样题材及特点 | 第23-26页 |
| 三、从纹样变化看民国时期江南丝织文化的嬗变 | 第26-27页 |
| 第三节 民国时期江南丝织品纹样相关图像资料的研究 | 第27-36页 |
| 一、画报广告与月份牌 | 第27-29页 |
| 二、陈之佛染织图案 | 第29-32页 |
| 三、民国时期旗袍纹样实例 | 第32-36页 |
| 第三章 民国时期江南丝织艺术发展的动因分析 | 第36-43页 |
| 第一节 先进与落后——技术换代的影响 | 第36页 |
| 第二节 模仿与改良——本土设计的成长 | 第36-40页 |
| 一、纹样设计与设计师 | 第37-39页 |
| 二、品种设计与设计师 | 第39-40页 |
| 第三节 小众与大众——审美主体的变化 | 第40-43页 |
| 一、“衣冠之制”的影响 | 第40页 |
| 二、大众成为审美之主体之后 | 第40-41页 |
| 三、国货运动中的民族认同 | 第41-43页 |
| 结论 | 第43-44页 |
| 附录 | 第44-49页 |
| 图录 | 第49-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57页 |