| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第12-24页 |
| 一 论文选题的理由、意义 | 第12-14页 |
| 二 国内外关于该课题的研究现状及趋势 | 第14-22页 |
| 三 本文的研究意图及研究方法 | 第22-23页 |
| 四 核心概念及研究视域界定 | 第23-24页 |
| 第一章 题画词的产生与清代以前题画词的发展轨迹 | 第24-83页 |
| 第一节 题画诗发展概述 | 第24-29页 |
| 一 先秦两汉:题画诗的孕育萌芽 | 第25页 |
| 二 六朝:题画诗的正式产生 | 第25-26页 |
| 三 唐代:题画诗的完备成熟 | 第26-27页 |
| 四 宋元:题画诗的全面发展 | 第27-28页 |
| 五 明清:题画诗的再焕异彩 | 第28-29页 |
| 第二节 题画词兴起和宋代对题画词发展的奠基性影响(附论金代题画词) | 第29-55页 |
| 一 苏轼“以诗为词”开启题画词的吟咏之风 | 第30-35页 |
| 二 南宋爱国词人题画词中的悲愤、隐逸之情 | 第35-39页 |
| 三 风雅词人对题画词情感表达的净化和拓展 | 第39-50页 |
| 四 风雅词人对题画词艺术水平的提升 | 第50-54页 |
| 五 附论:东坡词范式影响下的金代题画词 | 第54-55页 |
| 第三节 词、画通融与元代题画词的新变 | 第55-64页 |
| 一 同题集咏成为元代题画词的重要要创作方式 | 第56-57页 |
| 二 元代题画词体现出鲜明的江南地域文化特点 | 第57-60页 |
| 三 画家题画词的创作成为元代题画词的新亮点 | 第60-62页 |
| 四 元代题画词文化内涵的深层意蕴凸显道家思想的文化底色 | 第62-64页 |
| 第四节 明词中衰背景下的明代题画词 | 第64-83页 |
| 一 雅的品味:明代题画词的主流审美趣味 | 第65-68页 |
| 二 艳的情思:明代题人物画词回归艳情的题材取向 | 第68-72页 |
| 三 曲化俗化:明中叶以来题画词的发展趋向 | 第72-75页 |
| 四 区域辐射:江浙地区对明代题画词的辐射和带动 | 第75-83页 |
| 第二章 顺康雍乾题画词人占籍情况和题画词数的统计分析 | 第83-103页 |
| 第一节 顺康雍乾题画词人的占籍分析 | 第83-93页 |
| 一 从省区的角度考察 | 第88-89页 |
| 二 从府区的角度考察 | 第89-93页 |
| 第二节 顺康雍乾题画词的数量统计 | 第93-103页 |
| 一 创作数量统计 | 第93-96页 |
| 二 被题咏的画家 | 第96-99页 |
| 三 被题咏的画作 | 第99-103页 |
| 第三章 顺康雍乾题画词的创作生态 | 第103-138页 |
| 第一节 顺康雍乾题画词创作的社会氛围 | 第103-118页 |
| 一 帝王权贵对绘事的爱好和倡导 | 第103-106页 |
| 二 文化专制统治下的画隐和娱画 | 第106-108页 |
| 三 西画东渐背景下的渗透和新变 | 第108-110页 |
| 四 文人画的极度发达与高度成熟 | 第110-113页 |
| 五 清代文人对绘事的爱好与参与 | 第113-118页 |
| 第二节 稽古右文、朴学兴盛下的文艺创作环境 | 第118-127页 |
| 一 清代学术对绘画实践的影响 | 第119-120页 |
| 二 清代学术对绘画鉴藏的影响 | 第120-122页 |
| 三 清代学术对绘画理论的影响 | 第122-123页 |
| 四 清代学术对绘画主体的影响 | 第123-127页 |
| 第三节 士人交往频繁的群体品题风尚 | 第127-138页 |
| 一 品题风尚的盛行 | 第128-130页 |
| 二 文人与画家的交往 | 第130-138页 |
| 第四章 顺康雍乾画词的题材类型和创作机制 | 第138-157页 |
| 第一节 顺康雍乾题画词的题材类型 | 第138-143页 |
| 一 顺康雍乾题画词的题材消长 | 第138-140页 |
| 二 顺康雍乾时期写真及其题咏勃兴原因探讨 | 第140-143页 |
| 第二节 顺康雍乾题画词的创作机制 | 第143-157页 |
| 一 画家自题画词 | 第144-147页 |
| 二 文人唱和中的题画词 | 第147-154页 |
| 三 顺康雍乾题画词创作机制的特征 | 第154-157页 |
| 第五章 顺康雍乾题画词思想内涵的拓展与新交 | 第157-217页 |
| 第一节 表现社会性情感功能的开拓 | 第157-171页 |
| 一 陵谷变迁的感愤 | 第158-162页 |
| 二 民生疾苦的同情 | 第162-165页 |
| 三 忠孝节义的表彰 | 第165-170页 |
| 四 世态人情的针砭 | 第170-171页 |
| 第二节 表现个体性情感功能的拓宽 | 第171-193页 |
| 一 人伦亲情的讴歌 | 第172-176页 |
| 二 爱恨情愁的咏叹 | 第176-181页 |
| 三 友情乡思的眷念 | 第181-186页 |
| 四 胸怀心志的披露 | 第186-193页 |
| 第三节 审视女性问题的新视野 | 第193-205页 |
| 一 才艺品节的称扬 | 第194-196页 |
| 二 不幸遭遇的同情 | 第196-204页 |
| 三 悲剧命运的思考 | 第204-205页 |
| 第四节 学术文化倾向和理论思辨色彩 | 第205-217页 |
| 一 文化生活的再现 | 第206-209页 |
| 二 儒佛哲理的探讨 | 第209-215页 |
| 三 艺术理论的阐释 | 第215-217页 |
| 第六章 顺康雍乾题画词的艺术创变 | 第217-254页 |
| 第一节 顺康雍乾题画词的体制创新 | 第217-231页 |
| 一 缘题赋词的选调特征 | 第217-219页 |
| 二 联章组词的容量扩充 | 第219-223页 |
| 三 精撰词序的体制完善 | 第223-228页 |
| 四 集句成词的体制探索 | 第228-231页 |
| 第二节 顺康雍乾题山水画词与花鸟画词的艺术创变 | 第231-242页 |
| 一 意象体系的丰富发展 | 第231-235页 |
| 二 由画到词的倾向增强 | 第235-239页 |
| 三 融学入词的发展趋势 | 第239-242页 |
| 第三节 顺康雍乾题人物画词的艺术创变 | 第242-254页 |
| 一 多彩多姿的人物形象画廊 | 第242-246页 |
| 二 人物形象塑造的艺术创变 | 第246-252页 |
| 三 人物形象塑造艺术创变的原因 | 第252-254页 |
| 第七章 顺康雍乾题画词的文学及文化意义 | 第254-271页 |
| 第一节 顺康雍乾题画词的词史意义 | 第254-262页 |
| 一 拓展词的题材内涵 | 第254-257页 |
| 二 深化词的艺术表现 | 第257-259页 |
| 三 促进词学群体的形成 | 第259-262页 |
| 第二节 顺康雍乾题画词的文化意义 | 第262-271页 |
| 一 顺康雍乾题画词的艺术审美意义 | 第262-266页 |
| 二 顺康雍乾题画词的文献考索意义 | 第266-271页 |
| 结语 | 第271-274页 |
| 附录一 本文参考图版 | 第274-293页 |
| 附录二 元代题画词文献考述 | 第293-296页 |
| 附录三 明代题画词文献考述 | 第296-304页 |
| 附录四 顺康雍乾题画词辑补 | 第304-317页 |
| 参考文献 | 第317-328页 |
| 在读期间发表的学术论文及研究成果 | 第328-329页 |
| 致谢 | 第329页 |
