| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 第一章 绪论 | 第14-28页 |
| 1.1 选题的缘起和研究的意义 | 第14-17页 |
| 1.1.1 选题的缘起 | 第14-16页 |
| 1.1.2 研究的意义 | 第16-17页 |
| 1.2 创新点 | 第17-19页 |
| 1.2.1 依据“传播——反馈”模式阐释微表情符号的互动过程 | 第17-18页 |
| 1.2.2 从后现代视阈角度对微表情符号进行多维度的审视 | 第18页 |
| 1.2.3 从使用与满足角度对微表情符号传播与接受主体展开实证分析 | 第18-19页 |
| 1.2.4 从社交心理学和情绪心理学角度分析其社会功能和情感作用 | 第19页 |
| 1.3 国内外研究现状比较 | 第19-24页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第19-22页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第22-24页 |
| 1.4 研究的方法 | 第24-26页 |
| 1.5 研究的框架 | 第26-28页 |
| 第二章 微表情符号的本体研究 | 第28-55页 |
| 2.1 概念界定 | 第28-30页 |
| 2.1.1 表情 | 第28-29页 |
| 2.1.2 微表情符号 | 第29页 |
| 2.1.3 主体性 | 第29-30页 |
| 2.2 属性界定 | 第30-32页 |
| 2.2.1“镜像语言”说 | 第30-31页 |
| 2.2.2“流行文化”说 | 第31页 |
| 2.2.3“视觉文化”说 | 第31-32页 |
| 2.3 演变及发展历程 | 第32-40页 |
| 2.3.1 历史溯源——语符变异 | 第32-36页 |
| 2.3.2 革新阶段——图像表情 | 第36-37页 |
| 2.3.3 现状评析——体态语言 | 第37-39页 |
| 2.3.4 未来发展——互动艺术 | 第39-40页 |
| 2.4 特征解读 | 第40-54页 |
| 2.4.1 微表情符号的符形编码 | 第41-46页 |
| 2.4.2 微表情符号的语义表达 | 第46-51页 |
| 2.4.3 微表情符号的隐喻魅力 | 第51-54页 |
| 2.5 小结 | 第54-55页 |
| 第三章 微表情符号的创作主体分析 | 第55-87页 |
| 3.1 后现代“审美消费”的符号译码解读 | 第55-61页 |
| 3.1.1 从“素食主义”到“速食主义”：“符号景观”的精神体验 | 第55-57页 |
| 3.1.2 符号化“微审美”趋势的孕生 | 第57-58页 |
| 3.1.3 受众的“震惊”与审美现代性体验 | 第58-61页 |
| 3.2 微表情符号创作主体的后现代特征 | 第61-74页 |
| 3.2.1 无中心化的异质性 | 第61-68页 |
| 3.2.2 延异化的幽默思维 | 第68-69页 |
| 3.2.3 平面性的简化思维 | 第69-71页 |
| 3.2.4 追求差异的创新性 | 第71-73页 |
| 3.2.5 狂欢化的本真精神 | 第73-74页 |
| 3.3 微表情符号创作主体的创作动机 | 第74-85页 |
| 3.3.1 游戏精神：“越轨”行径宣泄心理压力 | 第74-77页 |
| 3.3.2 曲径通幽：社会公众性话语的另类传达 | 第77-80页 |
| 3.3.3 网络影像：“DIY”创作满足视觉欲望 | 第80-81页 |
| 3.3.4 表情社交：受众个性化符号消费的满足 | 第81-82页 |
| 3.3.5 设计延伸：符号与商业文化的跨界渗透 | 第82-84页 |
| 3.3.6 情感寄予：设计师生活化的审美性创造 | 第84-85页 |
| 3.4 小结 | 第85-87页 |
| 第四章 微表情符号的传播主体分析 | 第87-147页 |
| 4.1 后现代“媒介化”的传播趋势 | 第87-93页 |
| 4.1.1 强势“模因”的传播原理 | 第87-90页 |
| 4.1.2“泛立体化”的传播方式 | 第90-92页 |
| 4.1.3“重新部落化”的传播平台 | 第92-93页 |
| 4.2 微表情符号传播个体使用与满足的实证研究 | 第93-116页 |
| 4.2.1 使用与满足模式的建构 | 第93-96页 |
| 4.2.2 微表情符号传播个体的使用与满足 | 第96-111页 |
| 4.2.3 微表情符号传播过程中的影响因素 | 第111-116页 |
| 4.3 微表情符号传播个体的传播动机 | 第116-135页 |
| 4.3.1 亲社会动机 | 第116-127页 |
| 4.3.2 权利动机 | 第127-132页 |
| 4.3.3 印象管理动机 | 第132-135页 |
| 4.4 微表情符号传播媒体的后现代特征 | 第135-146页 |
| 4.4.1 商业性 | 第135-142页 |
| 4.4.2 游戏性 | 第142-146页 |
| 4.5 小结 | 第146-147页 |
| 第五章 微表情符号的接受主体分析 | 第147-175页 |
| 5.1 后现代“接受审美”的感知愉悦体验 | 第147-152页 |
| 5.1.1“感性”对“理性”的突围：“身体本位化”的审美愉悦 | 第148-149页 |
| 5.1.2“移情性”联想所引发的审美愉悦 | 第149-151页 |
| 5.1.3“完好”趋向的身体意象召唤审美愉悦 | 第151页 |
| 5.1.4“审丑”的悲剧性升华——“痛感”的审美愉悦 | 第151-152页 |
| 5.2 微表情符号接受主体的后现代审美心理特征 | 第152-156页 |
| 5.2.1 求新的视像快感——“临场感”的期待 | 第152-153页 |
| 5.2.2 求异的情致感受——“非理性”的消费 | 第153-155页 |
| 5.2.3 求简的快餐需求——“浅阅读”的流行 | 第155-156页 |
| 5.3 微表情符号接受主体使用与满足的实证研究 | 第156-162页 |
| 5.3.1 研究的方法以及构想思路 | 第156-158页 |
| 5.3.2 接受主体的社交满意度分析 | 第158-162页 |
| 5.4 微表情符号接受主体审美心理影响的理性化反思 | 第162-173页 |
| 5.4.1“他律性欲望主义”对人的深度异化 | 第163-166页 |
| 5.4.2 文化轮廓——群体极化中自我区隔的隐忧 | 第166-169页 |
| 5.4.3“即时体验”审美：虚拟世界的讽刺喜剧与文化膨胀 | 第169-170页 |
| 5.4.4 言语“即时博弈”损害交往空间 | 第170-171页 |
| 5.4.5 电子化友谊：对两性沟通情势的改变 | 第171-172页 |
| 5.4.6 削弱规范语言系统的固有表达秩序 | 第172-173页 |
| 5.5 小结 | 第173-175页 |
| 第六章 对微表情符号创作、传播、接受主体间性行为的思考 | 第175-201页 |
| 6.1 哈贝马斯对于“主体间性”观点的阐释 | 第175-176页 |
| 6.2 微表情符号创作、传播、接受的主体间性关系 | 第176-199页 |
| 6.2.1 创作主体与接受主体之间的主体间性关系 | 第176-189页 |
| 6.2.2 传播主体与接受主体之间的主体间性关系 | 第189-193页 |
| 6.2.3 接受主体与接受主体之间的主体间性关系 | 第193-199页 |
| 6.3 小结 | 第199-201页 |
| 第七章 结论 | 第201-208页 |
| 7.1 研究总结 | 第201-205页 |
| 7.2 研究限制 | 第205-206页 |
| 7.3 研究展望 | 第206-208页 |
| 附录A | 第208-213页 |
| 附录B | 第213-218页 |
| 附录C | 第218-222页 |
| 附录D | 第222-226页 |
| 附录E | 第226-239页 |
| 附录F | 第239-243页 |
| 参考文献 | 第243-253页 |
| 致谢 | 第253-255页 |
| 攻读博士学位期间发表的论文 | 第255页 |
