青年亚文化视角下的古风国产动漫研究--以《秦时明月》为例
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 1 绪论 | 第9-18页 |
| 1.1 选题背景 | 第9-11页 |
| 1.2 概念界定 | 第11-13页 |
| 1.2.1 青年亚文化 | 第11-12页 |
| 1.2.2 古风动漫 | 第12-13页 |
| 1.3 文献综述 | 第13-17页 |
| 1.3.1 青年亚文化研究 | 第13-15页 |
| 1.3.2 古风动漫和动漫迷群研究 | 第15-17页 |
| 1.4 研究方法 | 第17-18页 |
| 1.4.1 文本分析法 | 第17页 |
| 1.4.2 参与式观察 | 第17-18页 |
| 2 古风国产动漫的亚文化风格 | 第18-32页 |
| 2.1 风格的来源 | 第18-24页 |
| 2.1.1 ACG亚文化 | 第18-21页 |
| 2.1.2 传统文化 | 第21-23页 |
| 2.1.3 网络古风亚文化 | 第23-24页 |
| 2.2 风格的拼贴与同构 | 第24-28页 |
| 2.2.1 动漫内容的拼贴与同构 | 第25-27页 |
| 2.2.2 动漫同人的拼贴与同构 | 第27-28页 |
| 2.3 风格与认同 | 第28-32页 |
| 2.3.1 个人认同 | 第29-30页 |
| 2.3.2 集体认同 | 第30-32页 |
| 3 古风国产动漫的仪式抵抗 | 第32-37页 |
| 3.1 与商业文化的区分 | 第32-33页 |
| 3.2 世代意识和阶级意识 | 第33-35页 |
| 3.3 女性气质和性别认同 | 第35-37页 |
| 4 古风国产动漫的收编 | 第37-42页 |
| 4.1 意识形态的收编——赋予文化传承使命 | 第37-39页 |
| 4.2 商业收编——国产动漫的情怀之争 | 第39-42页 |
| 5 古风国产动漫的后现代特征 | 第42-45页 |
| 5.1 从“亚文化”到“新部族”的嬗变 | 第42-43页 |
| 5.2 全球化和民族性 | 第43-44页 |
| 5.3 “青年亚文化”的消失? | 第44-45页 |
| 6 总结 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 附录 | 第50页 |
