| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 1 研究背景 | 第8-9页 |
| 2 国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 3 选题意义和创新点 | 第10页 |
| 4 研究思路与方法 | 第10-11页 |
| 4.1 文献研究法 | 第10页 |
| 4.2 概念分析法 | 第10-11页 |
| 4.3 实例分析法 | 第11页 |
| 4.4 对比研究法 | 第11页 |
| 4.5 经验总结法 | 第11页 |
| 第1章 研究课题中相关概念的界定 | 第11-13页 |
| 1.1 “水墨人物画”的名称界定 | 第11-13页 |
| 1.1.1 “写意人物画”与“水墨人物画” | 第11-12页 |
| 1.1.2 “当代水墨人物画”的界定 | 第12页 |
| 1.1.3 时间界定 | 第12-13页 |
| 1.1.4 风格界定 | 第13页 |
| 第2章 水墨人物画的发展概述 | 第13-20页 |
| 2.1 中国传统人物画 | 第13-16页 |
| 2.2 徐蒋体系 | 第16-17页 |
| 2.3 85美术新潮中的“水墨人物画”及其时代契机。 | 第17-18页 |
| 2.4 “新水墨”的产生 | 第18-20页 |
| 第3章 分析当代水墨人物画与构成元素的结合点 | 第20-42页 |
| 总论 | 第20页 |
| 3.1 当代水墨人物画中的平面构成要素“点、线、面” | 第20-26页 |
| 3.1.1 中西方“点、线、面”的定义 | 第20-22页 |
| 3.1.2 当代水墨人物画与构成元素“点、线、面”的结合 | 第22-26页 |
| 3.2 黑白构成 | 第26-30页 |
| 3.2.1 “计白当黑、虚实相生”与黑白构成 | 第26-27页 |
| 3.2.2 黑白构成的直接来源 | 第27-30页 |
| 3.3 近似构成 | 第30-34页 |
| 3.4 分割构成 | 第34-37页 |
| 3.5 肌理构成 | 第37-42页 |
| 3.5.1 视觉肌理 | 第38-40页 |
| 3.5.2 触觉肌理 | 第40-42页 |
| 第4章 创作感悟 | 第42-49页 |
| 4.1 水墨人物画与现代构成结合的探索历程 | 第42-45页 |
| 4.1.1 最初的探索成果 | 第42页 |
| 4.1.2 深入探索 | 第42-43页 |
| 4.1.3 本科毕业创作 | 第43-45页 |
| 4.2 研究生毕业创作 | 第45-46页 |
| 4.2.1 题材选择 | 第45-46页 |
| 4.2.2 创作构想 | 第46页 |
| 4.3 阶段性经验总结 | 第46-49页 |
| 第5章 结语 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 作品集 | 第54-55页 |
