| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 1.选题背景 | 第8页 |
| 2.对研究对象的理论界定 | 第8-9页 |
| 3.文献综述 | 第9-12页 |
| 4.研究意义 | 第12-13页 |
| 第一章 宏大叙事：革命历史正剧与红色话语 | 第13-27页 |
| 1.1 革命“经典化”的艺术使命 | 第13-19页 |
| 1.1.1 情节特征：紧贴党史、突出重点、勾勒轮廓 | 第14-16页 |
| 1.1.2 人物形象：“延安精神”光照下的人物图谱与生命意识的悬置 | 第16-18页 |
| 1.1.3 文本的“经典性” | 第18-19页 |
| 1.2 革命历史正剧的视听样式 | 第19-23页 |
| 1.2.1 形式：场面化的镜语和音乐 | 第19-21页 |
| 1.2.2 风格：精准而强烈的情绪渲染 | 第21-22页 |
| 1.2.3 元素：符号化的延安地域文化 | 第22-23页 |
| 1.3 历史正剧的审美接受 | 第23-27页 |
| 1.3.1 电视剧的艺术特性与革命历史正剧的艺术追求 | 第24-25页 |
| 1.3.2 历史正剧的审美突围 | 第25-27页 |
| 第二章 浪漫主义叙事：革命与爱情 | 第27-41页 |
| 2.1 消费主义、大众文化语境下的革命书写 | 第27-34页 |
| 2.1.1 情节特征：革命情侣、喜剧人物、悲剧结构 | 第28-29页 |
| 2.1.2 人物形象：青春偶像与热血青年 | 第29-32页 |
| 2.1.3 信仰与爱情：两种意义的实现 | 第32-34页 |
| 2.2 浪漫叙事下的革命历史剧审美接受分析 | 第34-38页 |
| 2.2.1 消费主义作用下的暴力唯美化 | 第34-35页 |
| 2.2.2 中国电视剧当下观看群体分析 | 第35-36页 |
| 2.2.3 大众无意识与文化消费 | 第36-38页 |
| 2.3 虚构的艺术：大众媒介背景下如何在严肃的框架内讲述浪漫 | 第38-41页 |
| 第三章 侠士义匪传奇叙事：土匪形象的置换 | 第41-48页 |
| 3.1 民国时期的西北匪患与革命斗争 | 第41-42页 |
| 3.2 陕派电视剧类型框架内的经典叙事 | 第42-44页 |
| 3.2.1 侠士义匪与传奇叙事：民族审美心理 | 第42-43页 |
| 3.2.2 侠义精神与匪性的内涵置换 | 第43页 |
| 3.2.3 革命历史题材电视剧类型拓展的可能性 | 第43-44页 |
| 3.3 《盘龙卧虎高山顶》的叙事分析 | 第44-48页 |
| 3.3.1 类型视野下传奇剧的叙事套路 | 第44-45页 |
| 3.3.2 丰富立体的底层人物书写 | 第45-46页 |
| 3.3.3 典型的地域文化特色对电视剧质感的影响 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
