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新世纪以来延安革命历史题材电视剧叙事研究

摘要第4-5页
ABSTRACT第5页
绪论第8-13页
    1.选题背景第8页
    2.对研究对象的理论界定第8-9页
    3.文献综述第9-12页
    4.研究意义第12-13页
第一章 宏大叙事:革命历史正剧与红色话语第13-27页
    1.1 革命“经典化”的艺术使命第13-19页
        1.1.1 情节特征:紧贴党史、突出重点、勾勒轮廓第14-16页
        1.1.2 人物形象:“延安精神”光照下的人物图谱与生命意识的悬置第16-18页
        1.1.3 文本的“经典性”第18-19页
    1.2 革命历史正剧的视听样式第19-23页
        1.2.1 形式:场面化的镜语和音乐第19-21页
        1.2.2 风格:精准而强烈的情绪渲染第21-22页
        1.2.3 元素:符号化的延安地域文化第22-23页
    1.3 历史正剧的审美接受第23-27页
        1.3.1 电视剧的艺术特性与革命历史正剧的艺术追求第24-25页
        1.3.2 历史正剧的审美突围第25-27页
第二章 浪漫主义叙事:革命与爱情第27-41页
    2.1 消费主义、大众文化语境下的革命书写第27-34页
        2.1.1 情节特征:革命情侣、喜剧人物、悲剧结构第28-29页
        2.1.2 人物形象:青春偶像与热血青年第29-32页
        2.1.3 信仰与爱情:两种意义的实现第32-34页
    2.2 浪漫叙事下的革命历史剧审美接受分析第34-38页
        2.2.1 消费主义作用下的暴力唯美化第34-35页
        2.2.2 中国电视剧当下观看群体分析第35-36页
        2.2.3 大众无意识与文化消费第36-38页
    2.3 虚构的艺术:大众媒介背景下如何在严肃的框架内讲述浪漫第38-41页
第三章 侠士义匪传奇叙事:土匪形象的置换第41-48页
    3.1 民国时期的西北匪患与革命斗争第41-42页
    3.2 陕派电视剧类型框架内的经典叙事第42-44页
        3.2.1 侠士义匪与传奇叙事:民族审美心理第42-43页
        3.2.2 侠义精神与匪性的内涵置换第43页
        3.2.3 革命历史题材电视剧类型拓展的可能性第43-44页
    3.3 《盘龙卧虎高山顶》的叙事分析第44-48页
        3.3.1 类型视野下传奇剧的叙事套路第44-45页
        3.3.2 丰富立体的底层人物书写第45-46页
        3.3.3 典型的地域文化特色对电视剧质感的影响第46-48页
结语第48-49页
参考文献第49-52页
攻读硕士学位期间取得的科研成果第52-53页
致谢第53-54页

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