| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 第1章 导言 | 第14-51页 |
| 1.1 选题的依据 | 第14-18页 |
| 1.1.1 业界需要 | 第14-16页 |
| 1.1.2 学界需要 | 第16-18页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第18-38页 |
| 1.2.1 国内 | 第19-30页 |
| 1.2.2 国外 | 第30-38页 |
| 1.3 结构脉络与研究框架 | 第38-39页 |
| 1.4 研究方法与技术路线 | 第39-45页 |
| 1.5 创新点及其拓荒意义 | 第45-48页 |
| 1.6 应用价值 | 第48-50页 |
| 小结 | 第50-51页 |
| 第2章 概论 | 第51-78页 |
| 2.1 现象学 | 第51-55页 |
| 2.1.1 精髓 | 第51-53页 |
| 2.1.2 局限 | 第53-55页 |
| 2.2 本论文从现象学界定的建筑 | 第55-64页 |
| 2.2.1 一般意义上的建筑 | 第55-56页 |
| 2.2.2 笔者的重新界定 | 第56-64页 |
| 2.3 本论文从现象学界定的影像 | 第64-69页 |
| 2.3.1 一般意义上的影像 | 第64-66页 |
| 2.3.2 笔者的重新界定 | 第66-69页 |
| 2.4 互文性 | 第69-74页 |
| 2.4.1 文本间性 | 第69-71页 |
| 2.4.2 主体间性 | 第71-74页 |
| 2.5 建筑与影像的互文性 | 第74-78页 |
| 小结 | 第78页 |
| 第3章 文本间性——影像中的建筑 | 第78-153页 |
| 3.1 摄影中的建筑 | 第79-99页 |
| 3.1.1 从摄影镜头物像共轭系统看建筑物的点线面 | 第79-82页 |
| 3.1.2 置身于摄影构图焦点透视中的建筑物的平立剖三面 | 第82-87页 |
| 3.1.3 建筑摄影的美学特质与摄影思想史的现象学进路 | 第87-91页 |
| 3.1.4 纪实摄影对建筑场所精神的捕捉及其内蘖的焦虑与惶惑 | 第91-95页 |
| 3.1.5 从影像的现代性构筑建筑摄影（学）的“脱域”空间 | 第95-99页 |
| 3.2 电影中的建筑 | 第99-127页 |
| 3.2.1 电影照会建筑的唯一方式——现象学“亲在” | 第99-103页 |
| 3.2.2 从线性到非线性：电影叙事之于建筑动线的“述行性”转喻与类拟 | 第103-108页 |
| 3.2.3 从数字时代电影画幅的阔巨化趋势看建筑跻身的无限空间 | 第108-113页 |
| 3.2.4 西方电影大师的建筑情结及电影中建筑的经典化通途 | 第113-121页 |
| 3.2.5 中国电影敞拥建筑以及园林的审美痼癖——以武侠电影为重点 | 第121-127页 |
| 3.3 电视中的建筑 | 第127-153页 |
| 3.3.1 中外电视直面建筑的文体形态及其哲学分野 | 第127-134页 |
| 3.3.2 敞露私域与蔽遮公域：电视剧对建筑物空间伦理尤其耻感的戏剧化揶揄 | 第134-138页 |
| 3.3.3 中国故事：涉房题材影视剧作为当前社会首要矛盾之影像实录 | 第138-143页 |
| 3.3.4 电视节目演播室空间设计理念的嬗递及其文化意向 | 第143-147页 |
| 3.3.5“感官性极少主义”的中国版悲剧——影视城蔓延反思及控制 | 第147-153页 |
| 小结 | 第153页 |
| 第4章 主体间性——建筑中的影像 | 第153-225页 |
| 4.1 客厅里的影像及其禁忌——住宅作为电视接受的亲情空间与伦理家园 | 第154-158页 |
| 4.2 公共建筑内的影像展映及其作为媒介仪式的人类学意义 | 第158-163页 |
| 4.3 电影院——建筑作为现代人无意识底层性欲乃至原欲泊憩的港湾 | 第163-168页 |
| 4.4 美术馆里的另类影像——建筑对录像或视像艺术当代性与先锋性的形塑与重构 | 第168-172页 |
| 4.5 地下铁内的镜语与拟像——城市中产阶层迅疾旅途中驿动而羁泊的心境 | 第172-178页 |
| 4.6 大遗址乃至历史文化名城保护中影像的介入及其尴尬窘境 | 第178-186页 |
| 4.7 园林中的“影”——蕴含丰约人文情愫的营造语汇及其华夏美学韵致 | 第186-190页 |
| 4.8 影像主题建筑“物化”的生活美学及其环境行为学“瞄固” | 第190-196页 |
| 4.9 会堂内“可见的/在场”的影像与“不可见/不在场”的权力 | 第196-203页 |
| 4.10 因“土”而“乡”：“反规划”的乡土建筑与“文化寻根”热潮中的乡村影像 | 第203-207页 |
| 4.11 隐私被广播：从建筑乃至城市“电子眼”的广谱看远程监控影像的伦理悖谬 | 第207-212页 |
| 4.12 数字建筑中虚拟影像的“上手状态”与“苍莽之境” | 第212-218页 |
| 4.13 建筑与电影的异质同构——从Montage源于Bauhaus说起 | 第218-224页 |
| 小结 | 第224-225页 |
| 第5章 建筑与影像的悖谬与契通 | 第225-256页 |
| 5.1 作为艺术的建筑与作为艺术的影像之比较 | 第225-227页 |
| 5.2 作为文化的建筑与作为文化的影像之比较 | 第227-229页 |
| 5.3 影像创作充分彰显建筑能动性的策略与方法 | 第229-232页 |
| 5.4 建筑设计巧妙利用影像能动性的理念与通途 | 第232-237页 |
| 5.5 影像化或高度互文影像的建筑设计乃至工程施工总图 | 第237-241页 |
| 5.6 建筑与影像互文性的意向表征——文脉 | 第241-245页 |
| 5.7 前现象学时期学界对建筑与影像关系之认识及其缺憾 | 第245-249页 |
| 5.8 现象学对建筑学理论的统摄与归集 | 第249-251页 |
| 5.9 建筑即影像，影像即建筑 | 第251-255页 |
| 小结 | 第255-256页 |
| 第6章 定量研究 | 第256-328页 |
| 6.1 针对“文本间性”和“主体间性”的调查与统计 | 第256-312页 |
| 6.1.1 面向20位研究生和5位副教授就“互文性”这一概念的实验心理学调查 | 第256-258页 |
| 6.1.2 面向12位不同学科背景博士生导师就“现象学”这一基础概念之调查 | 第258-261页 |
| 6.1.3 面向大学生就“透视法对建筑设计与摄影创作的利与弊”之调查与统计 | 第261-264页 |
| 6.1.4 面向多种属性受访者就“摄影在传达建筑的场所精神时的优劣短长”之调查与统计 | 第264-266页 |
| 6.1.5 面向不同文化背景的受访者就“建筑物进入电影后所发生的变异”之调查与统计 | 第266-269页 |
| 6.1.6 基于上千次拉片的“电影中出现频率最高的建筑元素与构件”之统计分析 | 第269-273页 |
| 6.1.7 基于上千次拉片的“中外电影导演通过画面表现建筑物过程中的态度差异”之统计分析 | 第273-280页 |
| 6.1.8 西安、北京、纽约电视受众观看建筑与园林类纪录片的接受心理学统计分析 | 第280-284页 |
| 6.1.9 西安、北京受众对拆迁等涉房题材电视剧的反馈之媒介统计学分析 | 第284-286页 |
| 6.1.10 对陕、浙、京等地全国主要影视城生存现状与经营模式的调查与统计 | 第286-290页 |
| 6.1.11 基于“住宅对电视收视行为与心理的影响”调查的统计分析 | 第290-293页 |
| 6.1.12 对六位摄影家“选择大型影像作品展映的地点与场所的决定性因素”的统计分析 | 第293-295页 |
| 6.1.13 基于“西安、北京、纽约市民对待地铁内影像的态度”的调查与统计分析 | 第295-298页 |
| 6.1.14 对“北京、西安市民对影视在历史文化名城保护中的作用与价值”的调查与统计 | 第298-300页 |
| 6.1.15 对西安市李家村地区四家酒店监控探头安装情况以及房客反应之调查与统计 | 第300-302页 |
| 6.1.16 对北京天安门广场超大屏幕前游客的行为心理学调查与统计 | 第302-307页 |
| 6.1.17 史上最具建筑 / 电影意识的导演 / 建筑师所彰显的主体间性之统计分析 | 第307-312页 |
| 6.2 基于“建筑与影像的互文性问题”的数学建模 | 第312-327页 |
| 6.2.1 模糊综合评价模型 | 第312-318页 |
| 6.2.2 灰色系统预测模型 | 第318-324页 |
| 6.2.3 思绪的升华——基于可拓学的初步模型 | 第324-326页 |
| 6.2.4 对三种模型的比较与评价 | 第326-327页 |
| 小结 | 第327-328页 |
| 第7章 结语 | 第328-334页 |
| 7.1 初步结论 | 第328-330页 |
| 7.2 不足之处与存在的问题 | 第330-331页 |
| 7.3 后续研究展望 | 第331-334页 |
| 图表总释 | 第334-346页 |
| 参考文献 | 第346-353页 |
| 读博期间科研成果 | 第353-356页 |
| 致谢 | 第356-358页 |
