清末民国义务戏考察（1906-1937）--以京、津、沪为中心的探讨
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第11-17页 |
| 一、 选题意义 | 第11页 |
| 二、 研究现状述评及创新点 | 第11-14页 |
| （一） 研究现状述评 | 第11-14页 |
| （二） 创新点 | 第14页 |
| 三、 相关概念界定 | 第14-17页 |
| （一） “义务戏”界定 | 第14-15页 |
| （二） 时期界定 | 第15-16页 |
| （三） 地区划定 | 第16-17页 |
| 第一章 义务戏在清末的起始 | 第17-31页 |
| 一、 上海演剧筹赈的诞生 | 第17-21页 |
| 二、 京津义务戏的出现 | 第21-29页 |
| 三、 小结 | 第29-31页 |
| 第二章 民国时期(1912—1937)的义务戏 | 第31-53页 |
| 一、 三种社会情境下的义务戏 | 第31-47页 |
| （一） 常态社会与义务戏 | 第31-37页 |
| 1、 同行互助 | 第31-34页 |
| 2、 助学助医 | 第34-35页 |
| 3、 冬赈扶贫 | 第35-37页 |
| （二） 自然灾害与义务戏 | 第37-43页 |
| 1、 筹赈善举 | 第37-39页 |
| 2、 聚沙成塔 | 第39-43页 |
| （三） 战争与义务戏 | 第43-47页 |
| 1、 救济战争难民 | 第43-44页 |
| 2、 为辛亥起事筹饷 | 第44-45页 |
| 3、 军阀纷争之下 | 第45-46页 |
| 4、 募款抵抗侵略 | 第46-47页 |
| 二、 从发展到成熟的演变 | 第47-51页 |
| （一） 频次逐渐增多 | 第47-48页 |
| （二） 规模相对较大 | 第48页 |
| （三） 管理渐趋成熟 | 第48-49页 |
| （四） 募集款项较多 | 第49-50页 |
| （五） 类型的多样化 | 第50-51页 |
| 三、 小结 | 第51-53页 |
| 第三章 义务戏的属性 | 第53-85页 |
| 一、 慈善公益性 | 第53-57页 |
| （一） 义务之名 | 第53-54页 |
| （二） 善款之源 | 第54-57页 |
| 二、 社会网络性 | 第57-71页 |
| （一） 社会团体的参与 | 第57-60页 |
| （二） 梨园艺人为核心 | 第60-63页 |
| （三） 社会名流的支持 | 第63-66页 |
| （四） 报业传媒的推动 | 第66-68页 |
| （五） 票友的互动 | 第68-71页 |
| 三、 剧种多样性 | 第71-75页 |
| （一） 京剧主导 | 第72-74页 |
| （二） 其他剧种 | 第74-75页 |
| 四、 民间主体性 | 第75-84页 |
| （一） 民间为主导 | 第75-78页 |
| （二） 资金取用的民间性 | 第78-81页 |
| （三） 政府的角色 | 第81-84页 |
| 五、 小结 | 第84-85页 |
| 第四章 对义务戏的评价 | 第85-91页 |
| 一、 慈善公益的作用 | 第85-86页 |
| 二、 艺人的价值体现 | 第86-87页 |
| 三、 演剧抗战的作用 | 第87-88页 |
| 四、 社会风俗的改良 | 第88-91页 |
| 余论 | 第91-93页 |
| 参考文献 | 第93-99页 |
| 后记 | 第99-101页 |
