从丁中一绘画看光影素描在水墨人物画中的作用
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 一、 研究意义 | 第10页 |
| 二、 研究现状 | 第10-13页 |
| 三、 本文的研究重点和研究方法 | 第13-14页 |
| 四、 创新之处 | 第14-15页 |
| 第一章 丁中一先生水墨人物画的发展历程 | 第15-22页 |
| 第一节 丁中一先生简介 | 第15-16页 |
| 第二节 早期传统以线造型的表现阶段 | 第16-18页 |
| 第三节 中期“块面”表现阶段 | 第18-19页 |
| 第四节 近期“光影”表现阶段 | 第19-22页 |
| 第二章 丁中一先生水墨人物画特点及成因 | 第22-38页 |
| 第一节 丁中一先生水墨人物画特点 | 第22-33页 |
| 一、 “光”的世界 | 第22-24页 |
| 二、 尽精微 | 第24-26页 |
| 三、 写神却不失写意 | 第26-28页 |
| 四、 言简意赅 | 第28-30页 |
| 五、 “线”的构成 | 第30-32页 |
| 六、 人文关怀 | 第32-33页 |
| 第二节 丁中一先生水墨人物画特点形成原因 | 第33-38页 |
| 一、 传统人物画中意象造型的局限 | 第34页 |
| 二、 传统水墨人物画的绘画功能性原因 | 第34-35页 |
| 三、 传统水墨人物画的时代局限性 | 第35-36页 |
| 四、 传统水墨人物画中的笔墨原因 | 第36-38页 |
| 第三章 光影素描对丁中一先生水墨人物画的影响 | 第38-46页 |
| 第一节 创作理念 | 第38-39页 |
| 第二节 观察方法 | 第39-41页 |
| 第三节 线的提炼 | 第41-42页 |
| 第四节 画面节奏 | 第42-44页 |
| 第五节 风格形成 | 第44-46页 |
| 第四章 丁中一先生与其他画家的比较 | 第46-56页 |
| 第一节 与蒋兆和先生水墨人物画的比较 | 第46-48页 |
| 第二节 与杨之光先生水墨人物画的比较 | 第48-50页 |
| 第三节 与方增先先生水墨人物画的比较 | 第50-52页 |
| 第四节 与刘文西先生水墨人物画的比较 | 第52-56页 |
| 第五章 丁中一先生水墨人物画的影响及启示 | 第56-60页 |
| 第一节 丁中一先生水墨人物画带来的影响 | 第56-57页 |
| 第二节 丁中一先生水墨人物画带来的启示 | 第57-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文及获奖情况 | 第64-65页 |
