| DANKSAGUNG | 第3-4页 |
| 中文摘要 | 第4页 |
| Inhaltsangabe | 第5-8页 |
| 1. EINLEITUNG | 第8-13页 |
| 1.1 MOTIVATION UND ZIELSETZUNG | 第8-10页 |
| 1.2 FORSCHUNGSSTAND | 第10-12页 |
| 1.3 AUFBAU DER ARBEIT | 第12-13页 |
| 2. THEORETISCHE GRUNDLAGE | 第13-20页 |
| 2.1 SOZIOLOGE MAX WEBER | 第13-14页 |
| 2.2 ?HANDELN“ | 第14-15页 |
| 2.3 ERL?UTERUNG ZUM ?SOZIALES HANDELN“ | 第15-17页 |
| 2.4 ?ZWECKRATIONALIT?T“ UND ?WERTRATIONALIT?T“ | 第17-20页 |
| 3. LITERARISCHER HINTERGRUND | 第20-24页 |
| 3.1 LEBEN UND WERK VON HERMANN HESSE | 第20-21页 |
| 3.2 DIE REZEPTION VON Der STEPPENWOLF | 第21-23页 |
| 3.3 LEBEN UND WERK VON MAX FRISCH | 第23-24页 |
| 3.4 DIE REZEPTION VON HOMO FABER | 第24页 |
| 4. DIE ANALYSE VON DER STEPPENWOLF | 第24-40页 |
| 4.1 INHALTSANGABE VON DER STEPPENWOLF | 第24-26页 |
| 4.2 HARRY HALLER ALS MENSCH UND WOLF | 第26-28页 |
| 4.3 TECHNIK VERSUS NATUR | 第28-30页 |
| 4.4 DIE ROLLE VON HERMINE | 第30-33页 |
| 4.5 DIE ART DER SELBSTHILFE | 第33-40页 |
| 4.5.1 Das magische Theater | 第34-36页 |
| 4.5.2 Die Funktion der Musik | 第36-38页 |
| 4.5.3 Die Deutung des Tanzens | 第38-40页 |
| 5. DIE ANALYSE VON HOMO FABER | 第40-57页 |
| 5.1 INHALTSANGABE VON HOMO FABER | 第40-42页 |
| 5.2 FABERS HALTUNG ZUR NATUR | 第42-44页 |
| 5.3 K?RPER VERSUS TECHNIK | 第44-46页 |
| 5.4 FABERS GLAUBE AN TECHNIK | 第46-49页 |
| 5.5 FABERS BEZIEHUNG ZU FRAUEN | 第49-56页 |
| 5.5.1 Ivy-Moderne und leichtsinnige Sexpartnerin | 第49-50页 |
| 5.5.2 Elisabeth-Vertreterin der Virtualit?t und Schlichtheit | 第50-53页 |
| 5.5.3 Hanna-Vertreterin der Emanzipation und Selbst?ndigkeit | 第53-56页 |
| 5.6 BILDNIS ALS TRAG?DIE DER MODERNEN MENSCHEN | 第56-57页 |
| 6. VERGLEICH DER BEIDEN WERKE | 第57-64页 |
| 6.1 ENTSTEHUNGSHINTERGRUND | 第58-60页 |
| 6.2 ERZ?HLVERFAHREN | 第60-62页 |
| 6.3 EINSTELLUNG DER FIGUREN ZUR TECHNIK | 第62-64页 |
| 7. SCHLUSSWORT | 第64-66页 |
| LITERATURVERZEICHNIS | 第66-69页 |
