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魏晋佛教绘画人物形态研究

摘要第5-6页
Abstract第6页
第一章 引言第9-14页
    一、魏晋佛教人物画形态第10页
        (一)“形态”的概念第10页
        (二)佛教绘画中的“形”与“态”第10页
    二、本论文研究目的与意义第10-11页
    三、研究现状第11-12页
        (一)关于佛教人物画的研究文献第11页
        (二)关于佛教艺术的研究文献第11-12页
    四、研究思路第12页
    五、研究方法第12-14页
第二章 魏晋佛教绘画概论第14-21页
    一、佛教绘画的起源第14-15页
    二、魏晋佛教绘画概述第15-16页
        (一)魏明帝、孙权与佛教绘画第15页
        (二)晋佛教绘画发展概况第15-16页
    三、形成佛教绘画人物形态特征的根源第16-21页
        (一)佛教人物画审美的独特性第16-18页
        (二)魏晋时期形成佛教绘画人物形态的时代与思想背景第18-21页
第三章 魏晋佛教绘画人物形态的艺术表现第21-35页
    一、魏晋时期佛画家第21-25页
        (一)曹不兴---“佛画之祖”第21-22页
        (二)“画圣”---卫协第22页
        (三)顾恺之维摩诘像第22-23页
        (四) 戴逵第23页
        (五) 张僧繇---张家样第23-25页
    二、佛教人物形态的艺术表现特征第25-28页
        (一)人物“传神”与人物姿势体态之间关系的艺术表现第25-26页
        (二)曲线美的佛像造型表现特点第26页
        (三)佛手在佛像人物形态中的表现特点---佛手的艺术之美第26-27页
        (四)佛像的姿势形态在佛像人物形态中的表现特点第27-28页
    三、魏晋佛教壁画人物形态表现第28-35页
        (一)壁画的艺术形象第28-30页
        (二) 壁画人物形态表现第30-35页
第四章 由佛教绘画人物表现形态的表达与传神的关系引发的思索第35-38页
    一、佛教绘画传神性的原因第35页
    二、佛教绘画人物表现形态与传神的关系第35-36页
        (一)魏晋时期佛教人物画中的“形神兼顾”观第35-36页
        (二)魏晋佛画人物“形神兼顾”的艺术表现第36页
    三、魏晋佛教绘画在绘画史中的意义第36-37页
    四、魏晋佛教绘画对现当代绘画创作的借鉴性意义第37-38页
结语第38-39页
参考文献第39-40页
致谢第40-41页
个人简历及在学期间的研究成果和发表的学术论文第41页

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