| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-15页 |
| 1.1 选题来源 | 第8页 |
| 1.2 选题背景 | 第8-9页 |
| 1.3 文献综述 | 第9-12页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第9-11页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第11-12页 |
| 1.4 研究目的及意义 | 第12页 |
| 1.5 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.6 概念界定 | 第13-14页 |
| 1.7 样本收集与选取 | 第14-15页 |
| 第二章 桂产纪录片的发展轨迹 | 第15-26页 |
| 2.1 改革开放前的孕育期(1949～1978) | 第16-17页 |
| 2.2 改革开放后的逐步发展期(1979～1997) | 第17-19页 |
| 2.3 多元化发展期(1998年至今) | 第19-26页 |
| 2.3.1 开设专门化的纪录片栏目 | 第19-22页 |
| 2.3.2 多元化的创作群体 | 第22-24页 |
| 2.3.3 纪录片作品反映的内容多元 | 第24-26页 |
| 第三章 桂产纪录片的创作特点 | 第26-37页 |
| 3.1 桂产纪录片的类型 | 第26-27页 |
| 3.2 桂产纪录片的主题 | 第27-29页 |
| 3.3 桂产纪录片的结构 | 第29-31页 |
| 3.4 桂产纪录片的叙事方式 | 第31-33页 |
| 3.5 桂产纪录片的叙事角度 | 第33-35页 |
| 3.6 小结 | 第35-37页 |
| 第四章 桂产纪录片的传播方式 | 第37-47页 |
| 4.1 电视传播 | 第38-40页 |
| 4.2 网络传播 | 第40-41页 |
| 4.3 电影节 | 第41-43页 |
| 4.4 广西电视展播周 | 第43-44页 |
| 4.5 院线放映 | 第44-47页 |
| 第五章 桂产纪录片的创作群体 | 第47-57页 |
| 5.1 桂产纪录片创作群体的内部结构 | 第47-50页 |
| 5.1.1 高学历的文化结构 | 第48页 |
| 5.1.2 青壮年为主的人员结构 | 第48-49页 |
| 5.1.3 男多女少的性别结构 | 第49-50页 |
| 5.2 桂产纪录片创作群体的具体分析 | 第50-57页 |
| 5.2.1 广西电视台纪录片创作群体：寻求转型突破 | 第50-52页 |
| 5.2.2 南宁电视台纪录片创作群体：忠实原生态纪录 | 第52-53页 |
| 5.2.3 广西地方电视台创作群体：困境中的坚守 | 第53-55页 |
| 5.2.4 广西民间创作群体：个性化书写 | 第55-57页 |
| 第六章 桂产纪录片发展的问题与对策 | 第57-69页 |
| 6.1 发展中存在的问题 | 第57-61页 |
| 6.1.1 纪录片与受众的收视心理契合度低 | 第57-58页 |
| 6.1.2 创作力量弱且分散 | 第58-59页 |
| 6.1.3 传播平台建设不完善 | 第59-61页 |
| 6.2 未来发展的对策 | 第61-69页 |
| 6.2.1 转变创作思维 | 第61-62页 |
| 6.2.2 培育东盟纪录片品牌 | 第62-64页 |
| 6.2.3 开播纪录片专业频道 | 第64-65页 |
| 6.2.4 加强与新媒体合作 | 第65-66页 |
| 6.2.5 打造业务精良的创作队伍 | 第66-67页 |
| 6.2.6 走市场化发展的道路 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-73页 |
| 致谢 | 第73-75页 |
| 攻读学位期间发表论文情况 | 第75页 |
