| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 选题的意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 历史文化意义 | 第9-10页 |
| 1.1.2 现实意义 | 第10页 |
| 1.2 植物红染的国内外研究动态 | 第10-11页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第11页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第11页 |
| 1.3 研究方法 | 第11-13页 |
| 1.3.1 资料收集法 | 第11-12页 |
| 1.3.2 归纳分析 | 第12页 |
| 1.3.3 民间考察法 | 第12页 |
| 1.3.4 实践与实验 | 第12-13页 |
| 第二章 草木染发展简述及古代染色方法分析 | 第13-25页 |
| 2.1 植物染料的发展状况 | 第13-17页 |
| 2.1.1 中国植物染织的发展简述 | 第13-16页 |
| 2.1.2 国外植物染织的发展简述 | 第16-17页 |
| 2.2 中国古代植物染色的工艺简介 | 第17-22页 |
| 2.2.1 扎染 | 第18-19页 |
| 2.2.2 蜡染 | 第19-20页 |
| 2.2.3 夹染 | 第20页 |
| 2.2.4 土印花布工艺 | 第20-21页 |
| 2.2.5 手绘 | 第21-22页 |
| 2.3 植物染色中的媒染剂 | 第22-25页 |
| 2.3.1 直接染色法 | 第22-23页 |
| 2.3.2 媒染法 | 第23页 |
| 2.3.3 还原法 | 第23页 |
| 2.3.4 其它 | 第23-25页 |
| 第三章 植物红染五种染材的性质及其染色实验例证分析 | 第25-47页 |
| 3.1 植物红染五种染材的性质 | 第25-31页 |
| 3.1.1 茜草 | 第25-26页 |
| 3.1.2 红花 | 第26-27页 |
| 3.1.3 苏木 | 第27-28页 |
| 3.1.4 紫草 | 第28-29页 |
| 3.1.5 紫胶 | 第29-31页 |
| 3.2 植物红染五种染材的染色实验例证分析 | 第31-46页 |
| 3.2.1 茜草 | 第31-34页 |
| 3.2.2 红花 | 第34-38页 |
| 3.2.3 苏木 | 第38-41页 |
| 3.2.4 紫草 | 第41-44页 |
| 3.2.5 紫胶 | 第44-46页 |
| 小结 | 第46-47页 |
| 第四章 女装设计中的情感要素与植物红染的结合与应用 | 第47-54页 |
| 4.1 植物红染的视觉情感 | 第47-50页 |
| 4.1.1 与布料有密切关系 | 第49页 |
| 4.1.2 各种材料本身所具有的造型风格、表情的关系 | 第49页 |
| 4.1.3 其他条件 | 第49-50页 |
| 4.2 植物红染的触觉情感 | 第50-52页 |
| 4.2.1 面料的质地 | 第50页 |
| 4.2.2 面料的肌理 | 第50-51页 |
| 4.2.3 服饰的设计 | 第51-52页 |
| 4.3 肌理制造 | 第52页 |
| 4.4 渐变处理 | 第52-53页 |
| 4.5 防染效果 | 第53-54页 |
| 第五章 植物红染在女装设计中的创新应用 | 第54-66页 |
| 5.1 植物红染女装设计中的设计调研与风格定位 | 第54-58页 |
| 5.1.1 植物红染女装设计风格调研 | 第54-56页 |
| 5.1.2 植物红染女装设计风格定位 | 第56-58页 |
| 5.2 植物红染女装设计颜色定位 | 第58页 |
| 5.3 植物红染女装设计面料定位 | 第58-59页 |
| 5.4 植物红染女装设计款式定位 | 第59页 |
| 5.5 植物红染与极简主义女装设计的结合与应用 | 第59-66页 |
| 5.5.1 设计灵感 | 第59-60页 |
| 5.5.2 服装设计流程及成衣系列展示 | 第60-66页 |
| 第六章 总结 | 第66-68页 |
| 6.1 植物红染在女装设计中的发展前景 | 第66页 |
| 6.2 植物染织的发展前景展望 | 第66-68页 |
| 文献参考 | 第68-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 方案册 | 第72-112页 |
