| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、 研究现状 | 第8-9页 |
| 二、 目的与意义 | 第9-10页 |
| 三、 方法 | 第10-12页 |
| （一） 文献研究方法 | 第10页 |
| （二） 田野考察 | 第10-12页 |
| 第一章 中国古典园林中“透”的文化溯源 | 第12-22页 |
| 一、 “透”的概念 | 第12-13页 |
| 二、 “透”的历史渊源 | 第13-17页 |
| （一） 秦汉时期，“自然山水，人工为之” | 第13-14页 |
| （二） 魏晋南北朝时期，“静念园林好，山水有清音” | 第14-15页 |
| （三） 隋唐时期，“园中有画，园中有诗” | 第15页 |
| （四） 宋元时期，“壶中天地” | 第15-16页 |
| （五） 明清时期，“虽由人作，宛自天开” | 第16-17页 |
| 三、 “透”的文化内涵 | 第17-22页 |
| （一） “天人合一”的哲学观 | 第17-18页 |
| （二） 对诗情画意的追求 | 第18-22页 |
| 第二章 中国古典园林中“透”的营造手法 | 第22-34页 |
| 一、 步随景异，以有限造无限 | 第22-25页 |
| （一） 以空间分割，创造无限的空间意境 | 第22-23页 |
| （二） 以奥旷相间，追求奇情别趣的空间 | 第23-25页 |
| 二、 曲径通幽，欲表现先隐藏 | 第25-28页 |
| （一） 亏蔽景深，增加空间层次 | 第25-27页 |
| （二） 曲径通幽，加强空间变化 | 第27-28页 |
| 三、 虚中有实，实隐藏于虚中 | 第28-31页 |
| （一） 虚实相济，无画处皆成妙 | 第28-30页 |
| （二） 无形有，不语有声 | 第30-31页 |
| 四、 文因景成，景宜借文流传 | 第31-34页 |
| （一） 文因景成，丰富园林文化 | 第31-32页 |
| （二） 景借文传，丰富文学神韵 | 第32-34页 |
| 第三章 中国古典园林中“透”的基本体现 | 第34-42页 |
| 一、 点之看与被看 | 第34-36页 |
| 二、 线之曲折有致 | 第36-37页 |
| 三、 面之显而不露 | 第37-39页 |
| 四、 体之时空经营 | 第39-42页 |
| 第四章 中国现代园林中“透”的传承 | 第42-50页 |
| 一、 “透”对现代园林设计的启示 | 第42-45页 |
| （一） 注重园林场地的设计理念 | 第42-43页 |
| （二） 注重园林意境的设计理念 | 第43页 |
| （三） 注重园林生态化的设计理念 | 第43-44页 |
| （四） 注重园林借景的设计理念 | 第44-45页 |
| 二、 中国现代园林中“透”的创新 | 第45-50页 |
| （一） 思想观念的创新 | 第45-46页 |
| （二） 新技术、新材料的运用 | 第46-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 后记 | 第54-55页 |