数字时代影像艺术创意与传播研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 导言 | 第9-12页 |
| 一、研究问题的提出 | 第9页 |
| 二、研究的现状 | 第9-10页 |
| 三、研究的内容及探索性 | 第10-12页 |
| 第一章 影像的起源与变迁 | 第12-26页 |
| 第一节 认识影像 | 第12-16页 |
| 一、认识世界始于影像 | 第12-13页 |
| 二、眼睛才是最精美的摄像机 | 第13页 |
| 三、影像先于文字 | 第13-14页 |
| 四、影像需要学习才能掌握 | 第14-16页 |
| 第二节 影像及影像艺术 | 第16-26页 |
| 一、影像 | 第16-19页 |
| 二、影像艺术 | 第19-20页 |
| 三、影像艺术的审美特征 | 第20-26页 |
| 第二章 影像语言 | 第26-30页 |
| 第一节 语言 | 第26-27页 |
| 第二节 影像语言 | 第27-30页 |
| 第三章 影像艺术生态环境 | 第30-37页 |
| 第一节 创意时代的影像艺术产业 | 第30-35页 |
| 一、创意时代 | 第30-31页 |
| 二、创意和影像艺术创意 | 第31-33页 |
| 三、影像艺术产业更需创意 | 第33-35页 |
| 第二节 数字化时代影像艺术传播环境 | 第35-37页 |
| 一、播出平台繁多 | 第35-36页 |
| 二、影像艺术精品成为稀缺内容 | 第36-37页 |
| 第四章 影像艺术创意 | 第37-49页 |
| 第一节影像艺术“本文召唤结构”的创意 | 第37-44页 |
| 一、本文召唤结构 | 第37-38页 |
| 二、影像艺术“召唤结构”本体层 | 第38-44页 |
| 第二节影像艺术文本层创意 | 第44-49页 |
| 一、影像艺术与文学 | 第44-45页 |
| 二、主题的创意 | 第45-46页 |
| 三、结构的创意 | 第46-49页 |
| 第三节 影像叙事层 | 第49-51页 |
| 一、影像叙事场 | 第49页 |
| 二、影像叙事层创意 | 第49-51页 |
| 第四节 影像修辞层 | 第51-55页 |
| 一、修辞 | 第51页 |
| 二、影像修辞格 | 第51-53页 |
| 三、影像修辞格创意之源 | 第53-55页 |
| 第五节 影像艺术创意的文化意义 | 第55-60页 |
| 一、影像艺术与大众文化 | 第55-57页 |
| 二、问题与解码 | 第57-60页 |
| 第五章 数字时代影像传播媒体融合及艺术的流变 | 第60-71页 |
| 第一节传统媒体传播困境与主体作为 | 第60-66页 |
| 一、电视传播的困境与任务 | 第60-63页 |
| 二、“主体”作为 | 第63-66页 |
| 第二节 影像媒体融合及影像艺术流变 | 第66-71页 |
| 一、媒体的融合 | 第66-68页 |
| 二、影像艺术的流变 | 第68-71页 |
| 结语 | 第71-72页 |
| 参考文献 | 第72-75页 |
| 致谢 | 第75页 |
