| 论文摘要 | 第1-6页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 一、《摩尔人的围巾》(El Pano Moruno) | 第7-12页 |
| (一) 艺术特征 | 第7-10页 |
| 1. 歌词内容 | 第7页 |
| 2. 作品分析 | 第7-10页 |
| (二) 演奏分析 | 第10-12页 |
| 1. 钢琴声部的演奏分析 | 第10-11页 |
| 2. 与歌者的配合 | 第11-12页 |
| 二、《穆尔西亚的塞吉第亚舞曲》(Sequidilla murciana) | 第12-16页 |
| (一) 艺术特征 | 第12-14页 |
| 1. 歌词内容 | 第12-13页 |
| 2. 作品分析 | 第13-14页 |
| (二) 演奏分析 | 第14-16页 |
| 1. 钢琴声部的演奏分析 | 第14-15页 |
| 2. 与歌者的配合 | 第15-16页 |
| 三、《阿斯图利亚姑娘》(Asturiana) | 第16-19页 |
| (一) 艺术特征 | 第16-17页 |
| 1. 歌词内容 | 第16页 |
| 2. 作品分析 | 第16-17页 |
| (二) 演奏分析 | 第17-19页 |
| 1. 钢琴声部的演奏分析 | 第17-18页 |
| 2. 与歌者的配合 | 第18-19页 |
| 四、《霍达》(Jota) | 第19-24页 |
| (一) 艺术特征 | 第19-22页 |
| 1. 歌词内容 | 第19-20页 |
| 2. 作品分析 | 第20-22页 |
| (二) 演奏分析 | 第22-24页 |
| 1. 钢琴声部的演奏分析 | 第22-23页 |
| 2. 与歌者的配合 | 第23-24页 |
| 五、《摇篮曲》(Nana) | 第24-28页 |
| (一) 艺术特征 | 第24-26页 |
| 1. 歌词内容 | 第24页 |
| 2. 作品分析 | 第24-26页 |
| (二) 演奏分析 | 第26-28页 |
| 1. 钢琴声部的演奏分析 | 第26页 |
| 2. 与歌者的配合 | 第26-28页 |
| 六、《歌》(Cancion) | 第28-32页 |
| (一) 艺术特征 | 第28-30页 |
| 1. 歌词内容 | 第28-29页 |
| 2. 作品分析 | 第29-30页 |
| (二) 演奏分析 | 第30-32页 |
| 1. 钢琴声部的演奏分析 | 第30页 |
| 2. 与歌者的配合 | 第30-32页 |
| 七、《波罗舞曲》(Polo) | 第32-36页 |
| (一) 艺术特征 | 第32-34页 |
| 1. 歌词内容 | 第32-33页 |
| 2. 作品分析 | 第33-34页 |
| (二) 演奏分析 | 第34-36页 |
| 1. 钢琴声部的演奏分析 | 第35页 |
| 2. 与歌者的配合 | 第35-36页 |
| 结论 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-40页 |
| 致谢 | 第40页 |