孔笙电视剧研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第1章 孔笙导演电视剧概述 | 第9-21页 |
| 1.1 孔笙导演的电视剧创作历程 | 第9-14页 |
| 1.1.1 起步期：1996 年——2003 年 | 第9-11页 |
| 1.1.2 发展期：2004 年——2011 年 | 第11-12页 |
| 1.1.3 繁荣期：2012 年——至今 | 第12-14页 |
| 1.2 孔笙导演的电视剧的主题表达 | 第14-18页 |
| 1.2.1 挖掘人性内蕴，坚守伦理道德 | 第14-16页 |
| 1.2.2 抒发家国情怀，突出信仰力量 | 第16-17页 |
| 1.2.3 讴歌兄弟情谊，匡扶公平正义 | 第17页 |
| 1.2.4 反思爱情婚姻，品读人生意味 | 第17-18页 |
| 1.3 孔笙导演的电视剧创作理念 | 第18-21页 |
| 1.3.1 追求正剧风格，打造生活质感 | 第18-19页 |
| 1.3.2 注重细节描写，力求还原真实 | 第19-20页 |
| 1.3.3 构建精神境界，谱写人文情怀 | 第20-21页 |
| 第2章 孔笙导演电视剧的叙事策略研究 | 第21-35页 |
| 2.1 叙事文本的初建 | 第21-25页 |
| 2.1.1 剑走偏锋的叙事视角 | 第21-23页 |
| 2.1.2 引人入胜的叙事开端 | 第23-25页 |
| 2.2 人物形象的塑造 | 第25-30页 |
| 2.2.1 正面人物：走出完美化的固有模式 | 第25-26页 |
| 2.2.2 反派人物：打破脸谱化的圆形人物 | 第26-28页 |
| 2.2.3 灰色人物：亦正亦邪推动情节发展 | 第28-29页 |
| 2.2.4 边角人物：独立而完整的灵魂人物 | 第29-30页 |
| 2.3 矛盾冲突与悬念的设置 | 第30-35页 |
| 2.3.1 营造情境冲突 | 第30-31页 |
| 2.3.2 构建动作冲突 | 第31-33页 |
| 2.3.3 精巧的悬念设置 | 第33-35页 |
| 第3章 孔笙导演电视剧的声画叙事探索 | 第35-47页 |
| 3.1 画面风格 | 第35-42页 |
| 3.1.1 严谨的画面构图 | 第35-38页 |
| 3.1.2 考究的画面细节 | 第38-40页 |
| 3.1.3 独特的画面影调 | 第40-42页 |
| 3.2 听觉构成 | 第42-47页 |
| 3.2.1 人声 | 第42-45页 |
| 3.2.2 音乐音响 | 第45-47页 |
| 第4章 孔笙导演电视剧的文化精神传承 | 第47-52页 |
| 4.1 文化的表达 | 第47-49页 |
| 4.1.1 传统文化的内涵美 | 第47-48页 |
| 4.1.2 地域文化的特色美 | 第48-49页 |
| 4.2 精神的构建 | 第49-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 附录 | 第56-58页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第58页 |
