全球化语境中的新乡土建筑创作
| 摘 要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT(英文摘要) | 第4页 |
| 目 录 | 第5-8页 |
| 导 论 | 第8-12页 |
| 第一部分 “乡土”的演变 | 第12-28页 |
| 1.1 乡土建筑概论 | 第12-14页 |
| 1.1.1 什么是乡土建筑 | 第12-13页 |
| 1.1.2 “大传统”与“小传统” | 第13-14页 |
| 1.2 新乡土建筑的起源与发展 | 第14-28页 |
| 1.2.1 从“工艺美术运动”到“新乡土” | 第15-25页 |
| 1.2.2 “新乡土”之今夕 | 第25-28页 |
| 第二部分 “新乡土”概念的界定 | 第28-42页 |
| 2.1 定义“新乡土” | 第28-31页 |
| 2.1.1 “Vernacular”词源学考证 | 第28-29页 |
| 2.1.2 建筑中的“乡土” | 第29-30页 |
| 2.1.3 “新乡土”或“乡土主义” | 第30-31页 |
| 2.2 相关概念的界定 | 第31-37页 |
| 2.2.1 地区主义 | 第32页 |
| 2.2.2 地区主义思想的发展 | 第32-35页 |
| 2.2.3 现代地区主义 | 第35页 |
| 2.2.4 “全球-地区建筑” | 第35-36页 |
| 2.2.5 当代乡土 | 第36-37页 |
| 2.3 新乡土之辩 | 第37-42页 |
| 2.3.1 新乡土与地区主义 | 第37-38页 |
| 2.3.2 新乡土与后现代主义 | 第38页 |
| 2.3.3 新乡土与新古典主义 | 第38-39页 |
| 2.3.4 新乡土与民族主义 | 第39-42页 |
| 第三部分 全球化语境中的新乡土建筑创作 | 第42-88页 |
| 3.1 适应自然条件 | 第42-52页 |
| 3.1.1 适应气候 | 第42-46页 |
| 3.1.2 合理利用自然资源 | 第46-47页 |
| 3.1.3 结合地型 | 第47-52页 |
| 3.2 技术的合理使用 | 第52-59页 |
| 3.2.1 传统技术的改进 | 第52-55页 |
| 3.2.2 高新技术的应用 | 第55-58页 |
| 3.2.3 适宜技术的提倡 | 第58-59页 |
| 3.3 材料的选择 | 第59-63页 |
| 3.3.1 传统材料与新材料 | 第60-62页 |
| 3.3.2 本地材料与异地材料 | 第62-63页 |
| 3.4 建筑形态 | 第63-68页 |
| 3.4.1 形式与意义 | 第63-66页 |
| 3.4.2 变形 | 第66-68页 |
| 3.5 地方特性与场所认知 | 第68-75页 |
| 3.5.1 场所与场所精神 | 第69-74页 |
| 3.5.2 建筑与空间认知 | 第74-75页 |
| 3.6 地区文化的继承 | 第75-84页 |
| 3.6.1 传统文化 | 第76-77页 |
| 3.6.2 民族文化 | 第77-80页 |
| 3.6.3 宗教文化 | 第80-83页 |
| 3.6.4 全球文化与地区文化的“之间” | 第83-84页 |
| 3.7 经济因素与社会责任 | 第84-85页 |
| 3.8 小结 | 第85-88页 |
| 第四部分 新乡土建筑实践 | 第88-102页 |
| 4.1 河南信阳鸡公山风景区游客中心 | 第88-92页 |
| 4.2 浙江杭州萧山区湘湖风景区 | 第92-102页 |
| 4.2.1 跨湖桥遗址博物馆 | 第96-99页 |
| 4.2.2 下孙遗址博物馆 | 第99-102页 |
| 后记 | 第102-104页 |
| 参考文献 | 第104-108页 |
| 致谢、声明 | 第108-109页 |
| 个人简历及研究成果 | 第109页 |
