| 中文摘要 | 第10-11页 |
| ABSTRACT | 第11-12页 |
| 导论 | 第13-19页 |
| 0.1 选题意义 | 第13-14页 |
| 0.2 研究现状 | 第14-17页 |
| 0.3 研究方法 | 第17-18页 |
| 0.4 创新之处 | 第18-19页 |
| 第一章 中国皮影发展史中的山西皮影 | 第19-27页 |
| 1.1 皮影戏、皮影概念界定 | 第19页 |
| 1.1.1 皮影戏 | 第19页 |
| 1.1.2 皮影 | 第19页 |
| 1.2 中国皮影发展史 | 第19-22页 |
| 1.2.1 中国皮影起源诸家说 | 第20-22页 |
| 1.2.2 中国皮影流派及其分布 | 第22页 |
| 1.3 山西皮影的发展 | 第22-27页 |
| 1.3.1 山西皮影的起源诸说 | 第22-23页 |
| 1.3.2 山西皮影起源于宋末金初的河南 | 第23-24页 |
| 1.3.3 山西皮影的演变 | 第24-27页 |
| 第二章 山西皮影的工艺特征 | 第27-40页 |
| 2.1 孝义皮影 | 第27-37页 |
| 2.1.1 孝义皮腔纸窗皮影 | 第27-30页 |
| 2.1.2 孝义皮腔纸窗皮影与豫北地区皮影的比较 | 第30-35页 |
| 2.1.3 孝义碗碗腔纱窗皮影 | 第35-36页 |
| 2.1.4 孝义碗碗腔纱窗皮影造型特点 | 第36-37页 |
| 2.2 侯马皮影 | 第37-40页 |
| 2.2.1 侯马碗碗腔纱窗皮影造型特点 | 第37页 |
| 2.2.2 侯马纱窗皮影与孝义纸窗皮影的区别 | 第37-38页 |
| 2.2.3 侯马纱窗皮影与陕西东路皮影的造型区别 | 第38-40页 |
| 第三章 山西皮影的制作工具、流程及特色 | 第40-52页 |
| 3.1 山西皮影制作工具 | 第40-43页 |
| 3.1.1 刻刀 | 第40-41页 |
| 3.1.2 戳子 | 第41-42页 |
| 3.1.3 刻板 | 第42-43页 |
| 3.1.4 钢针笔 | 第43页 |
| 3.2 山西皮影制作流程 | 第43-50页 |
| 3.2.1 选皮与制皮 | 第44-46页 |
| 3.2.2 谱样 | 第46页 |
| 3.2.3 雕刻 | 第46-47页 |
| 3.2.4 上色 | 第47-48页 |
| 3.2.5 出水 | 第48-49页 |
| 3.2.6 连缀 | 第49-50页 |
| 3.3 山西皮影制作工艺特色 | 第50-52页 |
| 第四章 山西皮影制作工艺的演进 | 第52-59页 |
| 4.1 制作流程的演进 | 第52-56页 |
| 4.1.1 制皮与选皮 | 第52页 |
| 4.1.2 谱样 | 第52页 |
| 4.1.3 雕刻 | 第52-53页 |
| 4.1.4 上色 | 第53-55页 |
| 4.1.5 出水 | 第55-56页 |
| 4.1.6 连缀 | 第56页 |
| 4.2 制作材料的演进 | 第56-57页 |
| 4.3 传统皮影制作工艺与现代皮影制作工艺的比较 | 第57-59页 |
| 4.3.1 制作工具的更新,现代制影工艺更加高效 | 第57页 |
| 4.3.2 科技的进步弱化了传统手工艺的运用 | 第57-58页 |
| 4.3.3 现代制影工艺弱化了皮影所蕴含的文化内涵 | 第58-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 附录：受访艺人相关情况 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第64-65页 |
| 感谢信 | 第65-67页 |
| 个人简况及联系方式 | 第67-68页 |
| 承诺书 | 第68-69页 |