浅析宋代梁楷禅画艺术
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 第一节 选题的学术旨趣和意义 | 第9页 |
| 第二节 本选题研究的历史和现状 | 第9-10页 |
| 第三节 本文的研究方法 | 第10-12页 |
| 第二章 梁楷与禅画 | 第12-33页 |
| 第一节 何为禅画 | 第12-18页 |
| 一 禅门散圣出现而禅宗盛行的宋代禅画 | 第15-16页 |
| 二 文人画对宋代禅画的影响 | 第16-18页 |
| 第二节 梁楷生平概况 | 第18-21页 |
| 第三节 梁楷禅画的变迁 | 第21-29页 |
| 一 早期积累阶段 | 第21-25页 |
| 二 中期探索阶段 | 第25-27页 |
| 三 后期突破阶段 | 第27-29页 |
| 第四节 梁楷禅画的多元化成因 | 第29-33页 |
| 一 民间世俗的影响 | 第29-31页 |
| 二 禅宗思想的影响 | 第31-33页 |
| 第三章 梁楷禅画的特点 | 第33-46页 |
| 第一节 梁楷禅画的创作观念 | 第33-34页 |
| 第二节 梁楷禅画的艺术表现 | 第34-46页 |
| 一 笔墨传统及画面意趣 | 第34-42页 |
| 二 笔墨探索与造型表现 | 第42-44页 |
| 三 用笔用线的深度思考 | 第44-46页 |
| 第四章 梁楷禅画的意义 | 第46-52页 |
| 第一节 对后期禅画发展的影响 | 第46-50页 |
| 一 法常 | 第46-47页 |
| 二 八大山人、石涛 | 第47-48页 |
| 三 扬州八怪之金农、李鱓、黄慎 | 第48-49页 |
| 四 虚谷、吴昌硕 | 第49-50页 |
| 第二节 对当代人物画创作的启示 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 硕士期间发表论文目录 | 第56页 |
